(Ceci est une critique de la saison 3 d'Arrow, épisode 3. Il y aura des SPOILERS.)
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Si Arrow de la semaine dernière est allé doucement dans l'action, pour mieux centrer l'histoire sur l'impact émotionnel du décès de Sara, alors 'Corto Maltese' place pratiquement l'Arrow dans un casier de bus en sortant de la ville. Et les résultats tendent à démontrer la maturation continue de la série.
Comme pour la saison 2, Arrow a prouvé qu'il pouvait s'éloigner d'une formule confortable et raconter une histoire dans les paramètres de ce changement. Cette saison, les créateurs ont déjà longuement discuté du fait que le thème principal allait être celui de l'identité - principalement celui de la capacité ou de l'incapacité d'Oliver à équilibrer le fait d'être la flèche avec le maintien d'une présence en tant qu'Oliver Queen. Et à la suite du démontage par Slade de la vie d'Ollie, l'extension sans capuche du personnage pourrait bien s'avérer la plus intéressante.
Ce qui est surprenant, alors, c'est comment, en trois épisodes, les écrivains ont réussi à diffuser ce thème à travers (ce qui reste) de la distribution de soutien, pour examiner comment la vie dans un monde rempli de flèches a changé ou est en train de changer. changer qui ils sont et comment ils se perçoivent.
À toutes fins utiles, «Corto Maltese» est un épisode assez simple. En fait, cela rappelle `` Keep Your Enemies Closer '' de la saison dernière, dans la mesure où Team Arrow devient international. Cette fois, cependant, bien que Diggle sort à nouveau son passeport pour faire des courses pour ARGUS, l'objectif principal est de réunir Oliver avec Thea, qui a passé du temps avec Malcolm Merlyn en apprenant que "la douleur est inévitable. La souffrance est facultative."
La formation de Thea Queen ne la transforme pas seulement en quelqu'un qui peut se débrouiller dans un combat de rue. Si quelqu'un renversait une boisson chaude sur sa main (bien sûr, ce café était chaud, mais était-ce chaud de McDonald?), Cela ramène une ride familière dans le personnage et l'approfondit d'une manière inattendue qui est toujours conforme à ce que le essaie de faire sur un plan thématique. Cela ne veut pas dire que transformer Thea en quelqu'un qui n'a pas peur de se battre avec Malcolm Merlyn (même si elle sait qu'il va doucement avec elle à cause, vous savez, d'être son père) est particulièrement profond, mais cela donne le caractère quelque chose sur lequel se concentrer qui développe sa souffrance en action, plutôt qu'une représentation paresseuse de sa complaisance en elle.
Alors que la vieille Thea aurait pu se tourner vers la drogue ou l'alcool pour faire face à ce qu'elle a vécu (comme apprendre la prédisposition de sa famille à garder des secrets), le désir de la nouvelle Thea de se protéger contre la douleur de telles trahisons se lit comme une progression organique et méritée de son développement. Et l'épisode gère cette transition de manière subtile qui s'équilibre bien avec ses compétences de combat à l'épée; principalement, en démontrant que Thea accepte qu'Oliver la traque et sa volonté d'avoir une vraie conversation avec lui.
Bien qu'Ollie ne divulgue rien qui puisse avoir un impact dramatique sur leur relation - il n'emmène pas sa petite sœur au stand de tir à l'arc ou quoi que ce soit - il réussit à toucher une corde sensible avec ses aveux sur la volonté de Robert Queen de se sacrifier pour son bien. les enfants. En ce qui concerne l'élaboration des raisons pour lesquelles Thea retourne à Starling City, c'est en quelque sorte inscrit dans l'ADN de la série. Il parvient également à être convaincant sans s'appuyer sur l'action ou la histrionique, et l'interaction entre Amell et Holland démontre la croissance de la série et sa volonté de poursuivre un scénario plus thématiquement mature qui est accentué par des moments d'action.
Pour la plupart, l'idée de prendre la souffrance d'un personnage et de la transformer en action a également été l'arc de Laurel dans ces trois épisodes. D'une certaine manière, il est logique qu'Arrow fasse un double avec Thea et Laurel, étant donné que l'histoire des personnages à l'écran a suivi une piste similaire de se tourner vers la drogue ou l'alcool en temps de crise. D'une certaine manière, ce nadir narcotique ou rempli d'alcool n'est pas trop différent de celui où Oliver a commencé - dans les flashbacks de toute façon. Les deux personnages (ou les trois) échangent essentiellement une forme de dépendance contre une autre, mais étant donné le récent combat de Laurel avec l'abus d'alcool et le temps qu'elle a passé dans des réunions des AA avec son père, le concept est beaucoup plus résonnant car il est encore si frais.
Comme Oliver (et dans une certaine mesure, Roy et Diggle), Thea et Laurel sont en train de trouver comment canaliser leur colère en action. Alors qu'Arrow court le risque de créer trop de personnages avec des motivations trop similaires, pour l'instant c'est une avenue intrigante à explorer - et pas seulement parce qu'elle présente Ted Grant (JR Ramirez) comme la personne qui transformera probablement les émotions de Laurel en arme., après le refus d'Oliver.
Bien que les trucs d'ARGUS aient été en grande partie sans importance - servant principalement à remplir le quotient d'action de l'épisode - et que le développement de Roy a stagné en mode d'accompagnement superficiel pour le moment, faire sortir (la plupart de) Team Arrow de Starling City a travaillé pour secouer le dernier des les toiles d'araignées hiatus, ramenez Thea dans le mélange et faites le prochain pas logique en avant à la suite de la mort de Sara. Avoir Nyssa al Ghul à la fin donne beaucoup de carburant pour la saison pour avancer et jeter un filet plus large dans l'exploration des ramifications de la mort de Sara.
Arrow continue mercredi prochain avec «The Magician» à 20h sur The CW. Découvrez un aperçu ci-dessous: