Deadpool 2 est la rare suite de blockbuster qui est en fait meilleure que l'original, et elle parvient à dépasser le premier en résolvant le plus gros problème de Deadpool.
Selon la plupart des métriques, Deadpool et Deadpool 2 sont des films étroitement verrouillés. Ils ont exactement le même score que les critiques sur Rotten Tomatoes (83%), tandis que la suite est juste un point de plus sur Metacritic (66 à 65). Au box-office, l'histoire est très similaire, la suite ne publiant que des chiffres du week-end d'ouverture légèrement inférieurs et s'attend à avoir des jambes assez fortes même face à Solo: Une histoire de Star Wars. En tant que tel, trouver un véritable consensus sur quel film est le plus «réussi» (quelle que soit la manière dont vous le définissez) est délicat.
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Mais en explorant ce que les deux ont décidé de faire - et comment ils y parviennent - il y a un gagnant clair. Ce qui fait de Deadpool 2 un film plus complet, du moins de ce point de vue subjectif, c'est la façon dont il gère une facette fondamentale de l'idéologie de Deadpool qui se sentait gaspillée par la première: la subversion.
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Où Deadpool 1 s'est laissé tomber
Deadpool existant était, à l'époque, quelque chose d'un petit miracle. Ryan Reynolds avait essayé d'obtenir le personnage son propre film solo pendant une bonne partie de la décennie, mais l'héritage d'Origins: Wolverine et l'aversion pour le concept ont gardé les choses incertaines jusqu'à ce que les images de test fuient, prouvant l'intérêt des fans pour le projet. De ce point de vue, un pastiche de super-héros obscène et classé R était une grande réussite que Deadpool a livrée. Cependant, cela ne veut pas dire que c'était nécessairement suffisant.
Le film s'ouvre sur une émission hilarante de titres d'ouverture, la caméra tourne à travers une scène de combat arrêtée dans le temps pleine d'oeufs de Pâques alors que des crédits moqueurs se jouent, puis présente une scène d'action violente du type qui ne l'avait tout simplement pas fait. été vu dans le genre des super-héros traditionnels avant; aussi sanglant que caricatural. Ensuite, Deadpool enfonce deux épées dans l'ennemi final et s'adresse au public en disant: "Vous pensez probablement, 'Mon petit ami a dit que c'était un film de super-héros mais ce gars en costume rouge vient de transformer cet autre gars en un putain de kebab'. Eh bien, Je suis peut-être super. Mais je ne suis pas un héros. " La promesse était quelque chose de loin de votre film de super-héros standard, mais ce qui suit est un film de super-héros assez standard; il y a un pouvoir devenu affliction, une demoiselle en détresse (quoi qu'en dise Vanessa),et seuls les pièges classés R et les pauses de quatrième paroi soigneusement réglées pour le distinguer.
Ce n'était pas nécessairement mauvais, mais cela a vu Deadpool lutter pour trouver une identité cohérente. C'était très irrévérencieux, certes, mais ne réussissait jamais qu'à faire semblant de véritable subversion; dans ce cas, la différence entre signaler quelque chose et agir en conséquence. Nulle part dans son récit d'origine, Reynolds, Miller ou les écrivains Paul Wernick et Rhett Reese n'ont proposé quoi que ce soit de vraiment innovant, sa note de conclusion étant l'acceptation de l'anormal, un message qui a été l'épine dorsale du genre depuis Superman: le film. Le film reste chaudement cité, mais il n'est pas vraiment plus ouvertement conscient de lui-même que les Gardiens de la Galaxie, qui lancent également les tropes d'une manière plus métatextuelle.
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