En tant que genre, la fiction policière ne se démodera probablement jamais. Cela tient en partie à la fascination durable du public pour le côté obscur de l'humanité et les maux qu'il peut produire, en particulier lorsqu'il se présente sous l'apparence d'une personne apparemment moyenne cachant une tristesse maligne à la vue de tous. L'idée d'un tueur dissimulé parmi un groupe de personnes apparemment moyen, en particulier dans une petite ville, est une perspective terrifiante, qui, lorsqu'elle est gérée correctement, peut offrir une narration passionnante et troublante. Cela fait certainement partie de l'attrait derrière le prochain drame policier de Starz, Dublin Murders , qui n'hésite pas à explorer le potentiel d'obscurité chez chaque être humain.
Bien qu'elle soit probablement comparée au True Detective de HBO, avec ses flics obstinés regardant dans l'abîme de l'humanité, tout en enquêtant sur les meurtres apparemment rituels de deux jeunes femmes, la série a plus en commun avec le Red Riding Quartet de David Peace, lui-même transformé en Red Riding Trilogy , qui mettait en vedette Andrew Garfield, Rebecca Hall et plus, et racontait une histoire tentaculaire des meurtres du Yorkshire Ripper. Cette comparaison est d'autant plus logique que Dublin Murders lui-même est adapté de la série de romans de Tana French de Sarah Phelps, qui a effectivement combiné les deux premiers livres pour créer une saison de télévision effrayante de huit épisodes.
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Phelps a récemment adapté une paire de romans d'Agatha Christie, The ABC Murders et Ordeal By Innocence, en une mini-série télévisée diffusée sur Amazon aux États-Unis. Les deux sont restés fidèles aux conventions du matériel source, mais ont offert des changements subtils et pas si subtils pour garder le public en train de deviner et ajouter des éléments thématiques tranchants. En tant que telle, Phelps est bien adaptée à la tâche à accomplir ici, positionnant ses deux détectives, Rob Reilly (Killian Scott) et Cassie Maddox (Sarah Greene), contre une paire de meurtres sinistres qui semblent sans rapport au début. Au fur et à mesure qu'un cas se déroule, cependant, des détails lient les deux ensemble, entraînant les détectives dans un complot compliqué qui fouille non seulement dans le passé de l'Irlande, mais aussi dans leur histoire individuelle.
Dublin Murders n'a pas l'intention de réécrire le livre de règles pour les thrillers ou les procédures policières, bien qu'il tourne périodiquement certaines conventions à l'oreille pour mieux répondre à ses propres besoins. Au début, ces besoins sont principalement liés à l'atmosphère, ce qui n'est pas surprenant puisque la série utilise un palais gris trouble, à la fois en termes de ton et d'apparence visuelle. Cela fait partie intégrante de la plupart des mystères de meurtre, et bien que Dublin Murders excelle dans sa description des deux, c'est la fascination de la série pour et la manière de gérer la notion de traumatisme et d'obsession, et comment les effets persistants des deux peuvent se répercuter sur des communautés entières., qui le distingue des programmes similaires.
Encore une fois, ni le traumatisme ni l'obsession (ou les meurtres macabres d'ailleurs) ne sont des idées particulièrement non conventionnelles pour un thriller policier - la série HBO de Nic Pizzolatto est particulièrement fascinée par l'exploitation de ces concepts pour toute leur valeur - mais Phelps parvient néanmoins à apporter un niveau d'humanité nécessaire. et l'intimité émotionnelle avec l'histoire, car les détectives ici ne sont pas des hommes endurcis en marge de la société, mais plutôt des gens ordinaires qui, à des moments clés de leur vie, sont devenus les victimes des circonstances. En tant que tels, Rob et Cassie cachent des secrets, bien que ce soient les premiers qui deviennent d'abord une composante convaincante de l'intérêt sincère du récit pour l'identité - personnelle, familiale et nationale - et comment il se lie au contexte de l'histoire.
Il n'est donc pas surprenant que Dublin Murders repose sur un sens du lieu exceptionnellement détaillé et étudié. Cet endroit est une petite ville bercée par l'homicide troublant d'une jeune ballerine, dont le corps a été découvert disposé dans un tableau macabre, soulignant la psychopathie du tueur et plaçant la ville déjà insulaire sur le bord, alors qu'ils luttent pour venir aux prises avec le notion d'avoir un tueur parmi eux. C'est assez banal, mais Phelps parvient à intégrer les mécanismes de base de l'intrigue dans une histoire en cours du passé troublé de Rob et de la relation séparée qu'il entretient avec non seulement sa famille, mais l'Irlande elle-même. De plus, le récit avance et recule dans le temps - un peu comme True Detective saison 3 - laissant entendre que l'enquête de Rob et Cassie les conduit sur un chemin sombre, conduisant à des changements irrévocables dans les deux.
En tout, Dublin Murders propose un thriller policier sombre et sinueux satisfaisant, ancré par de solides performances de Scott et Greene, ainsi qu'un rôle de soutien animé pour Conleth Hill, fraîchement sorti de son passage (ou pas si frais compte tenu de la quantité de cheveux qu'il a sur sa tête) comme Varys dans Game of Thrones. Hill semble avoir beaucoup de plaisir à jouer dans les conventions du capitaine de police assiégé, grincheux et absurdement non-PC qui parcourt généralement les enceintes de ces émissions de flics. C'est donc un témoignage de Dublin Murders , alors, que la série peut éclabousser dans ces eaux familières et repartir avec quelque chose qui se sent étrangement différent des autres prétendants du genre.
Dublin Murders débute le dimanche 10 novembre à 20h sur Starz.