(Ceci est une critique de la saison 3 de Hannibal, épisode 4. Il y aura des SPOILERS.)
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Les fans d' Hannibal ont subi un coup dur plus tôt dans la semaine lorsque NBC a annoncé qu'elle ne renouvellerait pas le drame du tueur en série de Bryan Fuller pour une quatrième saison. Et bien que cela ait rendu le visionnage d'un autre épisode de la saison 3 un peu étrange et quelque peu mélancolique, il y a encore suffisamment d'incertitude autour de l'avenir de la série pour que vous puissiez rester aussi confiant dans le retour de la série que dans celui de Jon Snow. Dans cet esprit, c'était la semaine parfaite pour que le réseau annonce la mauvaise nouvelle, car le nombre de personnages qui auraient dû être morts revenant dans `` Aperitivo '' envoie un message subtil que Mason Verger n'est pas le seul pris. avec la notion de résurrection.
L'épisode est aussi un retour à une structure plus familière de la série, tout en s'aventurant encore profondément dans la psyché de ses personnages. Les trois dernières semaines ont été des plongées remarquablement profondes dans la distance psychique d'Hannibal et de Will Graham; Le «Secondo» de la semaine dernière, en particulier, a plongé dans de telles profondeurs qu'il a atteint un nouveau niveau de rêve illusoire. Ici, cependant, l'épisode joue avec des mécanismes très différents: ceux qui sont aussi concernés par les problèmes d'intrigue que par les sentiments et l'humeur. Cela sera sans aucun doute bien accueilli par ceux qui ont pensé que les derniers épisodes - aussi beaux soient-ils - manquaient de sens de la progression en avant.
Le réalisateur Marc Jobst - qui prend la place de Vincenzo Natali, après avoir dirigé les trois premiers épisodes - a quelques chaussures stylistiques à remplir, avec la pression supplémentaire d'aborder des moments émotionnellement lourds tout au long de l'heure. Cela a toujours été le point fort d'Hannibal: gérer son sujet sombre et horrible d'une manière qui s'attaque manifestement aux conséquences, aux retombées des événements qui sont au cœur de l'attrait de l'émission. Jobst valide plusieurs scènes d'une violence étonnante en se concentrant sur les personnes qui doivent porter et vivre avec le tissu cicatriciel physique, émotionnel et psychologique menaçant de les définir à la suite des actions d'Hannibal.
La séquence d'ouverture dans laquelle Mason Verger (maintenant joué par Joe Anderson après que Michael Pitt ait quitté le rôle) et le Dr Frederick Chilton, étonnamment pas mort, comparent les cicatrices en est un excellent exemple. Alors que la non-mort de Verger est plus canonique, étant donné le rôle qu'il joue pour tenter de capturer et de tuer Lecter, celle de Chilton est un peu plus suspecte. Il y a eu beaucoup de poids émotionnel lorsque Chilton est apparemment mort aux mains de Miriam Lass, et en tant que tel, son retour annule une grande partie de la signification d'un moment où Fuller s'est éloigné du livre, en termes de gestion d'un personnage particulier. Mais plutôt que de simplement sacrifier le moment au nom de la progression, Fuller offre une démonstration physique de ce que ce retour a coûté à Chilton, alors qu'il enlève une lentille de contact, du maquillage et un appareil dentaire conçu pour tenir son visage vers le haut.
Comme le dit Chilton à Verger, "les morts ont encore le luxe d'être faits". Sur Hannibal, ces cicatrices sont le prix de la rentrée dans le monde des vivants. Heureusement, Chilton a enregistré le copyright de "Hannibal le cannibale", alors maintenant je lui dois un quart pour l'aider à payer la note.
L'épisode marque également le retour du Dr Alana Bloom, dont le corps a été brisé la nuit du massacre sanglant mais toujours non-massacré chez Hannibal. Encore une fois, il y a un commerce à faire, car les blessures d'Alana suggèrent pour la première fois qu'elle a été paralysée à l'automne, mais assez vite nous la voyons se promener (quoique lentement et à l'aide d'une canne), prenant des réunions avec Mason Verger avant. se faire dire par Margot (Katharine Isabelle) de «refuser poliment» tout chocolat qu'il pourrait lui offrir. Verger souligne rapidement que de toutes les victimes d'Hannibal, l'expérience d'Alana avec le tueur était
.unique, disons. Et assez tôt, nous voyons quel était exactement le métier, quand la personnalité typiquement dynamique d'Alana cède la place à quelque chose de plus intéressé par l'exploration de la vengeance.
L'Alana que nous voyons ici ressemble beaucoup à Will à la fin de l'épisode: naviguer dans des mers agitées tout seul, seulement cet Alan naviguant à bord de la haine de Verger. Le rejet par Will d'elle chez Hannibal est déjà assez déchirant, et cela ne fait qu'empirer par son hallucination d'une sanglante Abigail et la réalisation de sa lutte continue sur ce qu'il faut faire à propos d'Hannibal. Il est donc logique que, comme Chilton et Will, Alana ait dû payer quelque chose pour rester parmi les vivants. Il semblerait qu'elle ait payé avec l'optimisme et la croyance en les autres qui faisaient autrefois partie de son maquillage.
Une grande partie de `` Aperitivo '' est un équilibre minutieux entre une plongée profonde dans la psyché des personnages et la mise en place de l'intrigue pour la prochaine partie de la saison que le fil déchirant de Jack Crawford finit par supporter la majorité du poids émotionnel de l'épisode. Jobst et surtout le directeur de la photographie James Hawkinson offrent une photo fantastique de Jack saignant dans le garde-manger d'Hannibal. Le sentiment de désorientation et le monde à l'envers sont rendus littéraux, alors que la force vitale de Jack s'écoule littéralement de son corps et pleut vers le haut. Il se réveille dans un lit à côté de sa femme mourante et lui dit "Si je pouvais entendre ta voix, nous n'aurions pas tous les deux à mourir seuls."
C'est un beau sentiment qui renforce la mort de Bella plus tard dans l'épisode et montre comment une émission qui est au cœur de la mort - souvent une mort violente et brutale - peut trouver un moyen de décrire une telle transition comme une transition lente et finalement miséricordieuse. Cela rend également ce que Jack dit à Will dans l'église où le corps de Bella est dans le sillage beaucoup plus significatif.
"Je sais ce qui t'arrive, Will. Tu n'as pas à mourir de moi aussi," dit Jack. Cela met Jack dans la course pour ceux qui se soucient autant de Will que Hannibal. Mais cela définit également les motivations des personnages pour ce qu'ils sont sur le point de faire. Avec toute la découverte et l'examen de la course à travers le corps de ces personnages et leurs esprits, `` Aperitivo '' parvient toujours à être une offre agile qui utilise beaucoup le passé et le présent de la série pour susciter l'enthousiasme pour son avenir, et tous les des cicatrices à venir.
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Hannibal continue jeudi prochain avec «Contorno» à 22h sur NBC. Découvrez un aperçu ci-dessous: