Lorsque la série originale MARVELS est sortie en 1994, revisitant certains des moments les plus célèbres de l'histoire de la bande dessinée du point de vue de la personne ordinaire, cela a changé la donne. Aujourd'hui, vingt-cinq ans plus tard, l'écrivain Kurt Busiek et l'artiste Alex Ross se retrouvent pour raconter un dernier chapitre de leur histoire avec MARVELS: EPILOGUE.
Le chapitre autonome arrive le 24 juillet, revenant dans les années 1970 de l'univers de Marvel pour suivre le photographe de presse maintenant à la retraite Phil Sheldon et ses filles, alors qu'ils font un voyage de vacances au Rockefeller Center … et retrouvent des témoins du début de l'un des les histoires les plus emblématiques des X-Men «tout nouveau, tout différent»: la transformation de Jean Grey dans la saga Dark Phoenix. L'histoire de 16 pages sera écrite par Busiek et entièrement peinte par Ross, et Screen Rant a eu la chance de demander au duo de revenir à une série qui a changé leur carrière, et ce qui fait du 25e anniversaire de MARVELS le moment idéal pour en livrer une. ÉPILOGUE final.
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La série originale MARVELS, à la fois dans l'histoire et dans le nouvel objectif qu'elle a fourni, est probablement restée fidèle à la plupart des fans de super-héros qui l'ont lue à l'époque ou depuis. Comment cela est-il resté avec vous deux? Vingt-cinq ans offrent beaucoup de perspectives et de temps pour apprécier le succès du livre.
KB: Avec beaucoup de livres que j'ai faits, je les regarde en arrière et je vois des choses que j'aimerais changer - des dialogues que j'aimerais éditer, des bulles de mots que j'aimerais déplacer, ce genre de choses. Je veux m'en occuper et les réparer, pour s'adapter à la façon dont je pourrais les faire maintenant. Je n'ai pas cette réaction avec MARVELS - je suis très content de la façon dont il est sorti, et quoi que nous fassions, nous l'avons suffisamment «bien» pour que je ne veuille pas m'en mêler.
L'œuvre est magnifique, la narration est forte, le script fait son travail sans être exagéré, le lettrage est net et bien conçu
c'est un bon livre.
Cela nous a également ouvert de grandes portes. Pour moi, ce n'était pas le premier projet que j'ai réalisé qui avait le point de vue d'une personne normale sur les super héros, mais c'était la première fois que je le faisais en grand, et ça fonctionnait si bien. Et cela a été une grande partie de ce que j'ai fait depuis, d'ASTRO CITY à CONAN et au-delà. Qui raconte l'histoire, comment réagissent-ils à ce qui se passe, comment cela façonne-t-il et encadre-t-il l'histoire? Pour Alex, bien sûr, tout ce qui est venu depuis parle de lui-même.
J'ai beaucoup appris en faisant MARVELS, et je suis capable de m'appuyer dessus depuis.
AR: Je dirais que je me concentre principalement sur la question de savoir si je me sens bien dans la qualité de l'œuvre d'art quand j'y repense, étant donné que c'était l'un de mes premiers emplois dans la bande dessinée, et c'est en grande partie la façon dont les gens ont appris à me connaître. Parfois, je suis content de ce à quoi ça ressemble pour moi maintenant, parfois je ne suis pas si heureux. Dans l'ensemble, je me sens très bien dans l'histoire et dans la façon dont elle se lit encore. J'ai l'impression que c'est une perspective qui mérite d'être racontée et qu'elle s'intègre très bien avec les autres «romans graphiques» notables de l'histoire de la bande dessinée.
Comment est née l'idée du nouveau MARVELS: EPILOGUE? Était-ce une histoire ou un argumentaire qui se préparait depuis un certain temps, ou la possibilité d'un retour à la vie de Phil Sheldon (avant sa mort) était-elle quelque chose dont vous deviez être vendu?
AR: Je suis certain qu'il a été question, à l'occasion du vingtième anniversaire, d'ajouter une nouvelle histoire pour une autre collection de la série, mais cette fois, elle a pris vie principalement à la demande du rédacteur en chef CB Cebulski. C'était quelque chose qui méritait d'être revisité, mais je ne savais pas à quel point cela en valait la peine jusqu'à ce que je travaille enfin sur l'art réel.
KB: Ouais, c'était une idée qui nous a été présentée comme quelque chose à faire pour la célébration du 25e anniversaire, et je pense que nous avons tous les deux pensé qu'il y avait un moyen de faire quelque chose là-bas, que ce ne serait pas quelque chose de vide. Ce n'était donc pas difficile de nous vendre dessus - le moment semblait être venu pour cela.
La couverture de MARVELS: EPILOGUE place les X-Men au centre, après ne pas être tout à fait dans les MARVELS originaux. Il y a trop de moments emblématiques de Mutant parmi lesquels choisir, alors comment avez-vous commencé à choisir lesquels inclure? Et est-ce un plaisir de les «enfin» leur donner vie d'une nouvelle manière (à la fois dans l'écriture et dans les œuvres d'art), ou la pression est-elle encore plus forte cette fois-ci?
AR: La principale condition pour choisir un moment de l'histoire des X-Men vers lequel établir un lien était que cela devait être quelque chose que des gens ordinaires auraient pu voir. Vous savez peut-être combien de choses ne peuvent pas être couvertes. Je pensais à leur moment «X-Mas» de 1976 où nous avons vu le visage et les cheveux démasqués de Logan pour la première fois. Il s'est avéré que c'était l'endroit parfait, même si vous ne verriez pas la plupart des membres du groupe en costume. C'était très amusant de représenter ces personnages en tant que civils en public, ce qu'ils ne semblaient pas faire beaucoup. Trouver quelqu'un dans cette page d'accueil d'ouverture de X-Men # 98 pour suggérer était Phil Sheldon l'a décroché. La pression pour faire du bon travail avec l'art était principalement à trouver dans les nombreux détails que l'on peut voir dans le cadre du Rockefeller Plaza avec beaucoup de monde tout autour.
KB: Les X-Men étaient importants pour l'histoire principale de MARVELS, mais c'était une génération antérieure de X-Men - l'équipage d'origine. C'était donc un changement de jouer avec les nouveaux. Et nous avons pu l'utiliser comme un tournant symbolique. Là où l'histoire de MARVELS s'est terminée avec un regard sur la fin de l'âge d'argent des bandes dessinées, les nouveaux X-Men fonctionnent comme un symbole de la prochaine chose, la montée de l'âge du bronze. Ainsi, le sens des choses se terminant à la fin de MARVELS s'ajoute maintenant au sens des choses qui commencent.
Comme le note Alex, il a inventé le moment, tout comme les MARVELS originaux ont commencé à être construits autour des personnages qu'il voulait le plus peindre. Je n'ai eu aucun problème avec ça - c'est un moment fort et frappant, et il y a beaucoup de choses à jouer là-bas en termes de perception d'une personne normale.
Et je ne dirais pas que j'ai ressenti beaucoup de pression en écrivant les X-Men, en soi - après tout, nous utilisons l'histoire et le dialogue de Chris Claremont et Dave Cockrum - mais la pression d'ajouter 16 pages à MARVELS et non vouloir tout gâcher était quelque chose que je ressentais définitivement. Je voulais que Phil et ses filles aient raison, pour que leurs réactions signifient quelque chose, à la fois pour cette histoire et comme épilogue de tout cela.
Les parallèles du monde réel avec la paranoïa surhumaine, la xénophobie et les troubles publics de MARVELS ont été discutés depuis sa sortie. Beaucoup de choses ont changé depuis, mais les X-Men des années 1970 sont probablement l'analogue le plus pur de `` Nous contre eux '' dans les bandes dessinées, et ces parallèles avec notre propre monde n'ont pas été plus difficiles à dessiner. En conséquence, avez-vous abordé EPILOGUE différemment de la série originale? Ou même différemment de ce que vous auriez fait si cela était arrivé plus tôt?
KB: Phil et sa famille ont déjà connu un tournant décisif avec les mutants, donc nous n'avons pas senti que nous devions creuser autant dans cet aspect. J'ai ajouté une phrase ou deux en reconnaissant cela, mais les filles de Phil, qui seront les adultes dans le monde à venir, n'ont pas les mêmes peurs et inquiétudes que leurs parents, alors c'était comme un changement rafraîchissant à embrasser. le nouveau. Là où d'autres personnes dans le monde peuvent avoir peur des X-Men, elles n'ont pas besoin de l'être.
Ils ont la chance de voir l'avenir et de se sentir comme s'ils en faisaient partie.
AR: Surtout, je pense que nous n'avons pas eu à être aussi lourd avec cette histoire courte, car MARVELS s'est à l'origine terminé sur un peu de dépréciation. Montrer Phil avec ses filles, qui sont à peine apparues dans le numéro 4, était un régal, et être avec elles aussi semblait être un excellent moyen de dire au revoir à son scénario général.
L'idée originale de MARVELS a été portée de différentes manières depuis la première série, mais le titre MARVELS: EPILOGUE indique clairement qu'il s'agit de quelque chose d'unique, et plus qu'une «suite» ou une revisite. Comment ce titre résume-t-il l'esprit de ce que cette histoire apporte?
KB: Je pense que "Epilogue" se sent bien pour l'histoire, parce que nous voulions faire quelque chose qui semblait faire partie de l'original, comme une continuation plutôt qu'un morceau sans rapport, mais en même temps l'original a une proche assez forte. Donc, avec Epilogue, nous laissons la perspective changer, laissons une transition se produire - une transition générationnelle pour la bande dessinée, avec le nouveau X-Men avec quelque chose d'un changement de génération pour Phil et ses enfants.
Cela ressemble donc à une extension et à une commémoration, mais cela ressemble aussi à une reconnaissance de nouvelles choses, de changements. Et à ce titre, ce n'est pas une nouvelle fin pour la série, c'est un après-la-fin, un épilogue.
Nous avons commencé à l'appeler ainsi comme un titre de travail, et à un moment donné - je pense que quand ils allaient faire la sollicitation de celui-ci, alors nous serions coincés avec - Tom Brevoort a demandé si nous voulions le changer, mais ni l'un ni l'autre de nous voulaient. C'était juste un bon titre.
AR: L'appeler «Epilogue» le relie clairement directement à notre travail original, et vous ne pourriez pas exagérer que si ce n'était pas les deux créateurs originaux de la série travaillant ensemble. Ce qui est intéressant à suivre seulement peu de temps après la fin de MARVELS, c'est que vous obtenez cette révolution de la bande dessinée qui a commencé avec l'arrivée du nouveau X-Men, et ce même groupe est toujours considéré comme l'équipe de personnages la plus chaude et la plus liée aujourd'hui.. C'est cool de chevaucher leur conception initiale par Dave Cockrum et de présenter ce style aux gens. Le scénario auquel nous nous attachons est également le début du voyage de Jean Grey à Phoenix, il est donc au bord du précipice de l'histoire majeure de Marvel.
Pour vous Alex, un projet comme le MARVELS original peut souvent être une chose unique dans une vie. J'imagine MARVELS: EPILOGUE est un livre spécial pour vous de la première page à la dernière, mais y a-t-il eu des moments de la liste de souhaits de l'histoire de Marvel que vous avez finalement eu la chance d'aborder?
AR: J'ai choisi ce réglage de X-Men # 98, mais ce n'était rien dont je n'étais jamais amoureux de peindre, car cela semblait tellement ancré dans le fait qu'ils n'étaient pas en grande partie en costume. Kurt a concocté quelques moments suggérés pour que Phil réfléchisse, et avec ceux-ci, j'ai également ajouté d'autres que j'ai toujours voulu peindre, en particulier de l'art de Jack Kirby présenté dans les Quatre Fantastiques et les Avengers.
Pour vous Kurt, en discutant de MARVELS: EPILOGUE, vous avez mentionné comment Alex Ross est devenu un artiste encore meilleur depuis la série originale. Si son art a stupéfié les lecteurs il y a vingt-cinq ans, à quoi les fans devraient-ils se préparer cette fois-ci?
KB C'est très dans la même tradition que le livre principal - nous n'avons pas essayé de changer l'approche de la narration ou quoi que ce soit - mais Alex est simplement un meilleur peintre maintenant qu'il ne l'était alors. Son travail a époustouflé tout le monde à l'époque, mais il avait 24 ans et cherchait encore à faire beaucoup de choses qu'il faisait. Il avait le talent et le métier, mais 25 ans plus tard, il a eu beaucoup plus de pratique aussi, beaucoup plus de temps pour trouver comment le faire encore mieux.
C'est quelque chose que j'ai vu au fil des ans, depuis qu'Alex est un homme clé dans l'équipe créative d'ASTRO CITY, et nous avons fait des choses comme KIRBY: GENESIS, mais avec Alex retournant à MARVELS et à Phil Sheldon, cela s'est vraiment démarqué. Dès le tout premier panneau de l'histoire, l'art est plus riche, plus réaliste, plus engageant qu'il ne l'était à l'époque - et cela compte même à quel point il captivait les gens à l'époque.
En plus de cela, avec une meilleure numérisation et une meilleure reproduction, je pense que l'art Epilogue va se démarquer du reste de MARVELS, non pas parce que c'est une approche différente, mais simplement parce qu'Alex est un meilleur artisan. Vingt-cinq ans de mieux.
Parallèlement à cette nouvelle et dernière histoire, MARVELS: EPILOGUE comprend un aperçu des coulisses de cette histoire et des fonctionnalités spéciales destinées directement aux fans qui connaissent les MARVELS originaux de la première à la dernière page. MARVELS: EPILOGUE sera disponible dans votre magasin de bandes dessinées local le 24 juillet, ou directement auprès de Marvel Comics.
Un tout nouvel épilogue autonome du roman graphique classique MARVELS écrit par Kurt Busiek et entièrement peint par Alex Ross! Un regard «merveille» sur les «tout nouveaux, tous différents» X-Men des années 1970. Dans cette histoire de 16 pages, Alex et Kurt donnent une dernière fois au monde de Marvel une vie brillante et réaliste, alors que Phil Sheldon, désormais retraité, et ses filles, à Manhattan pour voir les lumières de Noël, se retrouvent au milieu d'un affrontement entre les héros extérieurs et les sentinelles mortelles, leur donnant une perspective rapprochée de l'expérience mutante. Comprend également un aperçu des coulisses de la réalisation de cette histoire spéciale et d'autres fonctionnalités bonus.