La surveillance parentale est finalement correcte, pas terrible: les petites choses s'additionnent suffisamment pour empêcher ce qui aurait pu être les prochains Little Fockers d'être pénible à regarder.
Le synopsis de la surveillance parentale ressemble à un argumentaire de direction (sans imagination) pour un yuckfest de haut niveau associant deux comédiens âgés qui ont dépassé leur apogée. Artie Decker (Billy Crystal), commentateur vétéran de la ligue mineure de base-ball de trente ans, est contraint de prendre sa retraite - re: déclaré obsolète et renvoyé - juste avant que lui et son ex-météorologue énergique, Diane (Bette Midler), s'engagent à garder leurs petits-enfants pendant une semaine.
Cela, en théorie, offrira à leur fille tendue Alice (Marisa Tomei) et à son mari joyeux Phil (Tom Everett Scott) du temps seuls ensemble, tandis que ce dernier recevra un prix pour sa nouvelle percée technologique dans la vie domestique (essentiellement, Siri pour l'ensemble maison). Est-ce que des hijinks s'ensuivent, une fois Artie et Diane désuets, se heurtent à leurs petits-enfants de la génération Z (élevés grâce aux méthodes parentales PC du 21e siècle de leur mère)? Spoiler: oui.
Parental Guidance utilise le format narratif de sitcom long métrage, avec des développements épisodiques, un humour farfelu et un troisième acte qui lie tout (avec les leçons nécessaires pour affirmer la vie). C'est un morceau léger de duvet familial dans tous les sens du terme. Cependant, il est aussi étonnamment doux, a peu d'intérêt à repousser les limites de sa cote PG, évite de dépasser son accueil - et est (de manière choquante) réfléchi à certains aspects de la vie américaine moderne et au fossé intergénérationnel. Et oui, c'est malgré plusieurs gags impliquant l'entrejambe de Crystal et un enfant ayant des problèmes de salle de bain
La comédie de sitcom fragile souffre souvent du (manque de) compréhension des écrivains du matériel de la vie réelle qu'ils exagèrent pour faire rire. Parental Guidance bénéficie de la façon dont le couple de scénaristes Lisa Addario et Joe Syracuse (Surf's Up) possède une véritable compréhension de ce à quoi ressemblent les personnes mariées de longue date. Ici, Crystal est le sage-cracker inoffensif qui apprécie les valeurs américaines traditionnelles; Midler est une femme au foyer fidèle et une avant-gardiste, qui embrasse les changements de la vie ordinaire (par exemple, nous lui sommes présentés pour diriger un cours de pole dance). Ce sont des caricatures, sans aucun doute, mais le fait d'être basé sur des archétypes relatables qui existent dans le monde réel leur donne l'impression d'être plus que quelque chose qu'un scénariste a concocté pour obtenir des rires bon marché.
Crystal et Midler ont une chimie détendue qui leur permet d'interagir comme s'ils étaient mariés depuis plusieurs décennies. Leurs personnages n'ont pas à subir des conflits artificiels comme l'infidélité; cependant, leur ignorance de la culture pop est souvent exagérée (comme vous pouvez vous y attendre). Tomei saute tête la première dans ce qui commence comme un rôle ingrat - le parent de l'hélicoptère névrosé - mais évolue vers quelque chose (un peu) plus satisfaisant. Cependant, Scott est coincé comme un mari fade et solidaire; c'est une variante du stéréotype habituel de l'épouse domestique, mais (malheureusement) tout aussi jetable.
Les enfants acteurs Kyle Harrison Breitkopf, Bailee Madison et Joshua Rush ont chacun leur propre intrigue parallèle; de plus, comme les adultes, l'humour vient de leurs particularités individuelles (ne pas pouvoir manger de sucre, avoir des tendances TOC, etc.), ce qui leur permet de posséder des personnalités réellement discernables. Il en va de même pour Gedde Watanabe en tant que propriétaire du restaurant M. Cheng; au début, il menace de passer pour un stéréotype raciste, mais la blague se transforme gracieusement en lui étant juste un type étrange (qui est beaucoup trop attaché au kangourou imaginaire de Breitkopf). Pas de surprise, la plupart de cet humour est soit trop aérien ou axé sur les enfants pour plaire à la plupart des gens qui ont plus d'un certain âge; pourtant, ils passent si vite qu'ils sont parfois amusants (et évitent d'être désagréables dans le processus).
Le réalisateur Andy Fickman (The Game Plan, Race to Witch Mountain) et le rédacteur en chef Kent Beyda (Scooby-Doo, Yogi Bear) semblent mieux savoir que de supposer qu'une seule punchline va atterrir. Par conséquent, chaque scène et chaque coupure se déplacent à un rythme si rapide que même la plus petite des blagues (soyez prévenu, il y en a une bonne quantité) s'envole sans être offensante; il en va de même pour l'intrigue au rythme, car la douce humeur du film facilite la trajectoire prévisible. De même, la cinématographie de Dean Semler (Click, Date Night) incorpore une poignée de touches expressives (comme un `` Vertigo-shot '') qui élèvent la surveillance parentale au-dessus de son pedigree générique de comédie cinématographique.
Cela, en un mot, résume pourquoi la surveillance parentale est finalement correcte, pas terrible: les petites choses s'additionnent suffisamment pour empêcher ce qui aurait pu être les prochains Little Fockers d'être douloureux à regarder (ou de se sentir cynique dans la construction). Ceux qui recherchent une représentation théâtrale qui a quelque chose à offrir à tout le monde dans la famille pendant les vacances d'hiver (ou, du moins, se dérouleront facilement avec eux), la surveillance parentale est un choix raisonnable; sinon, il vaut mieux laisser ce film pour la location ou le visionnage par câble.
Voici la bande-annonce de la surveillance parentale:
La surveillance parentale est classée PG pour un humour grossier. Il est maintenant diffusé dans les théâtres aux États-Unis
Notre note:
2,5 sur 5 (Assez bien)