Prometheus de Ridley Scott a ouvert dans les salles américaines ce week-end (lire notre critique) et a déjà été ouvert en Europe depuis plus d'une semaine, après sa première mondiale à Londres. Nous avons eu l'occasion d'assister à la première et à l'événement presse du film, où nous avons pu nous asseoir avec le réalisateur Ridley Scott lors d'une table ronde pour parler de son dernier film, de ses films passés et de ses projets à venir.
Nous avons déjà partagé une partie du contenu de l'interview dans notre article sur le lien entre Prométhée et Alien. Ce qui suit représente le reste de notre conversation avec Scott, dans laquelle nous abordons ce qui l'a inspiré à poursuivre ce projet ainsi que la suite à venir de Blade Runner, sa fascination pour l'IA et ce qui pourrait être à venir dans une suite de Prometheus.
Attention: il y a quelques spoilers dans cette interview.
Question: Comment allez-vous aujourd'hui, monsieur? Toutes nos félicitations.
Ridley Scott: "Merci. Regardez cette technologie (indique l'iPhone qui enregistre son audio). Jésus-Christ. Il y a 40 ans, quand Kirk a dit 'Beam me up, Scotty', nous avions l'habitude de penser que c'était ridicule, tu te souviens? Sérieusement, cela fait 40 ans et puis quand il dit la «désintégration» de sa matière dans la «réintégration; de sa matière dans l'espace suivant, c'est juste là qu'il y a la vitesse de la lumière. Alors ils ont touché à la vitesse de la lumière. J'ai parlé à La NASA à ce sujet et ils ont dit que c'était la vitesse de la lumière. Alors quand on leur a demandé "Pouvez-vous le faire ?; Ils ont dit" Ouais. Avez-vous sept verres d'eau? " Je dis "Pas les sept verres d'eau, s'il vous plaît." Il y avait tous les scientifiques dans la salle et il a commencé à m'expliquer la relativité et la vitesse de la lumière. "Pouvez-vous le faire?" 'Ouais.'Il a dit que le seul obstacle était «nous». Il a dit, je peux expliquer mathématiquement comment, mais nous n'y sommes pas arrivés."
Je suis curieux, quand vous avez fait AlienandBlade Runner dans les années soixante-dix, vous aviez évidemment la technologie pour ce public, c'était en avance sur son temps. Vous faites un film comme Prometheus maintenant et vous avez affaire à une société tellement basée sur la technologie, comment allez-vous créer ce monde où il y a encore des choses nouvelles?
«Au cours des trente années qui se sont écoulées depuis 'Alien', il n'y avait pas de technologie. C'était du tournage en direct, même les mannequins avaient des poignées de chariot poussant le grand modèle et je pouvais les voir marcher et crier 'Coupez. Reculez.' Il y avait beaucoup de machines à fumée et à vent et c'était tout. Il n'y avait pas de pistes numériques et toute cette merde et puis les champs d'étoiles où un gars avec une brosse à dents sur un fond noir et vous obtiendriez un univers. J'ai dit: 'Wow, c'est beau. Peux-tu m'en donner un rouge? Il a dit «Ouais», prend cette brosse à dents et dit «bam». Ensuite, je le photographie. Le début de 'Alien' était une œuvre d'art plate, je l'ai juste parcourue. Je l'ai juste parcourue et la musique de Jerry Goldsmith a mis le reste à droite."
Pouvez-vous parler de la façon dont vous vouliez que la technologie apparaisse dans ce film? Parce que ce n'est pas clair quand il est relatif à Alien, mais c'est une technologie plus avancée qu'ils utilisent.
"Ouais, mais je ne pouvais pas m'en empêcher, parce que je ne savais pas, n'est-ce pas? A toutes fins utiles, c'est très vaguement une préquelle, très. La question très simple était 'Qui diable était dans ce vaisseau? Qui est assis sur ce siège? et "Pourquoi cette cargaison?" et «Où allait-il? personne n'a posé la question, alors j'ai pensé «Duh». C'est un "duh", n'est-ce pas? Et puis vous dites "Mais comment ce vaisseau a-t-il évolué dans le premier Alien?" Ensuite, je dirais: `` En fait, il fait partie du groupe qui avait décollé et sa cargaison était devenue incontrôlable '', car il se dirigeait ailleurs et cela devenait incontrôlable et en fait il était mort dans le processus et ce serait le Il se trouve que ce navire était un frère du navire que vous voyez qui sort du sol à la fin.Ils ont à peu près la même période, soit quelques centaines d'années, n'est-ce pas? À part ça, il n'y a pas de lien réel sauf que cela explique je pense qui a pu avoir ces capacités, qui sont des armes terribles bien au-delà de tout ce que nous pourrions éventuellement concevoir, des tambours bactériologiques de merde que vous pouvez laisser tomber sur une planète et la planète.
.Savez-vous quelque chose sur les bactéries? Si vous prenez une cuillère à café et que vous la déposez dans le plus grand réservoir de Londres, cela me fait aussi peur, et m'étonne qu'il n'y a pas d'énormes gardes autour d'elle
C'est la façon de le faire. Vous ne faites pas Nine-Eleven, vous prenez juste une cuillère à café de bactéries, déposez-la, et huit jours plus tard, l'eau est propre et puis soudainement le huitième jour, l'eau devient dense et trouble, mais à ce moment-là, elle a été envoyée à chaque maison et plusieurs millions de personnes en ont bu, vous avez bubonique. C'est si simple. C'est comme ça que c'est effrayant, donc ces évolutions de ces gars qui ont un ADN galopant en développement. Votre esprit ne vous permet pas d'accepter que cela soit faisable, c'est l'affaire."
Dans vos projets de science-fiction, vous vous êtes vivement intéressé à l'IA et aux robots. Et nous savons que l'une des questions que la suite de Blade Runner que vous développez abordera est de savoir pourquoi les humains seraient obligés de le créer. Qu'est-ce que c'est fascinant?
"Je ne sais pas. Je pense que ça a évolué hors de la boîte dans 'Blade Runner' parce que Roy Batty a évolué. Ce n'était pas un moteur. Si je l'ai ouvert, il n'y avait pas de métal. L'idée d'un réplicant est venu d'un étudiant qui était à Carmel qui lisait le script de son père qui aidait en fait sur «Blade Runner» et a dit: «Vous ne devriez pas les appeler des robots, vous devriez les appeler des réplicants. Elle a dit: `` Je m'occupe des réplicants et des réplications tous les jours '', mais il a grandi, puis dans les vingt ans, vous obtenez le premier projet de loi non adopté au Sénat où ils ont demandé la réplication d'animaux, de moutons et de chèvres, de bovins et d'animaux et ils ont tourné mais si vous pouvez le faire, alors vous pouvez faire des êtres humains. Si vous approfondissez le sujet et dites: «Ouais, mais si vous allez devenir un être humain,est-ce qu'il commence si grand et je dois le voir à travers tout? Je ne veux pas répondre à la question, car il le fait bien sûr. Ash dans 'Alien' n'avait rien à voir avec Roy Batty, car Roy Batty est plus humanoïde, alors que Ash était plus métal. Et la logique d'Ash était sur chaque vaisseau spatial. L'idée est que si j'ai un vaisseau spatial digne de ce nom sait combien d'argent et je dois avoir un homme de compagnie à bord et cet homme de compagnie va être un sacré secret, et le secret est qu'il va être parfait à la recherche de robot. C'était donc le truc Ash.L'idée est que si j'ai un vaisseau spatial digne de ce nom sait combien d'argent et je dois avoir un homme de compagnie à bord et cet homme de compagnie va être un sacré secret, et le secret est qu'il va être parfait à la recherche de robot. C'était donc le truc Ash.L'idée est que si j'ai un vaisseau spatial digne de ce nom sait combien d'argent et je dois avoir un homme de compagnie à bord et cet homme de compagnie va être un sacré secret, et le secret est qu'il va être parfait à la recherche de robot. C'était donc le truc Ash.
Maintenant, je fais cela et j'ai pensé que c'était une reconnaissance intéressante, la merveilleuse idée d'Ash, qui je pense est une très bonne idée. C'était une surprise pour que ça soit une surprise, que «Ash est un putain de robot» et nous avons donné tous les indices tôt en ayant des articulations raides et en faisant son truc. Je voulais juste avoir la même idée que la société aurait un robot à bord de chaque navire, de sorte que lorsque vous dormez en hyper-sommeil pendant trois ou quatre ans à 250000 nœuds à l'heure, vous aurez un gars errant comme un gardien de la maison. C'est une femme de ménage et il a un accès complet à tout. Il peut regarder tous les films. Il peut entrer dans la bibliothèque
il peut faire ce qu'il veut, et c'est David."
La dynamique créatrice-création se joue trois fois dans le film. C'est un parent-enfant, un dieu-homme, puis un homme et une IA et en quelque sorte plonger dans la confrontation avec votre créateur - et cela ne fonctionne très bien pour aucun d'entre eux. Pensez-vous que c'est là l'attrait fondamental de ce genre de mythe dans le domaine de la science-fiction? C'est ce récit édifiant sur l'atteinte de vos limites.
"Totalement. Très bien. Ouais, on va trop loin, mais ensuite on ne peut tout simplement pas aller trop loin, car en allant trop loin vivons-nous mieux aujourd'hui, malgré tous les problèmes qui existent, que les années cinquante? Oui, de Bien sûr que nous sommes. Puis les dix-huit cinquante? Pas de comparaison. Les dix-neuf cents? Pas de comparaison dans toutes les formes et formes, mais allons-nous vers un problème beaucoup plus vaste? Certainement."
Qu'est-ce qui a motivé votre décision de ne pas compter sur CG dans ce film?
«Nous avions le bon budget, mais je n'avais pas tout l'argent du monde et je voulais en quelque sorte le faire en respectant le budget, c'est ce que je fais, et j'aime aussi créer des décors si je peux. Si vous pouvez construire des décors et vous savez exactement de combien vous avez besoin, c'est beaucoup moins cher que de dire `` je ne sais pas ce que je vais faire dans cette scène, mais je veux juste une charge d'écran vert là-bas et nous allons essayer et mettre quelque chose là plus tard
.«C'est putain de cher. C'est ainsi que ces films dépassent le budget de plusieurs millions de dollars, car ils n'ont pas d'objectif."
C'est plus un retour qu'un départ, car ce film a eu le plus d'attention, ainsi que le plus de secret impliqué en même temps. Beaucoup de gens sont enthousiasmés et intéressés par ce film, en raison des liens avec le film, et les gens sont également curieux du secret qui l'entoure. Pouvez-vous parler de la réalisation d'un film comme celui-là? C'est très différent de vos autres films, de vos films les plus récents.
"C'était juste une sécurité accrue. Tout le monde a un script avec son nom imprimé au milieu, donc si ça sort, je sais que ça vient de toi et que tu as des problèmes. C'était tout et parce que je suis toujours très beaucoup dans la publicité, j'ai toujours voulu faire évoluer ce type de publicité virale, qui serait des publicités parlant de tout sauf du film. Le film n'est pas mentionné, donc vous avez Peter Weyland qui dit: «Salut, je suis Peter Weyland et je suis le dieu que vous connaissez et je possède le monde »et j'ai la Weyland Corporation où il mentionne Prométhée, mais vous ne savez pas ce que c'est, puis David dit plus tard:« Bonjour, je suis David. Je travaille pour Weyland Corporation », puis à la fin, il met son empreinte digitale et il a un« W »dans son empreinte digitale.Ensuite, nous avons une chose avec Noomi qui postule pour un emploi chez Peter Weyland et c'est la meilleure forme de publicité, parce que les gens disent "Qu'est-ce que c'est?" Dès que vous avez "Qu'est-ce que c'est?" vous venez de faire le travail."
Je ne veux rien gâcher avec votre réponse, mais ce film ouvre beaucoup de portes auxquelles on ne répond pas, et vous l'avez fait. Ma question est de savoir jusqu'où avez-vous pensé? Ou avez-vous parlé à Damon (Lindelof) de la possibilité d'une suite? Avez-vous déjà ouvert ces portes en ce sens que vous savez déjà où se trouvent ces réponses et qu'il s'agit simplement de le faire ou êtes-vous en quelque sorte du genre `` Nous y réfléchirons un peu en supposant que le film est un succès. Parlons plus tard.'
"C'est un peu de chacun. Tu fais un peu de chacun et j'ai ouvert les portes. Je sais où ça va. Je sais que le garder en vie est essentiel et la garder en vie est essentiel et aller d'où ils viennent., pas d'où je viens, c'est essentiel. C'est une porte assez ouverte et puis plutôt que d'y aller, je ne vois pas atterrir dans un endroit qui ressemble au paradis, ce n'est pas comme ça que ça va être. Il y a un plan, Ouais."
Dans quelle mesure est-il important pour vous d'être directement impliqué en tant que réalisateur dans ce domaine?
"Totalement. Je développe tout. Je le fais. J'ai appris ça il y a longtemps. Ça ne va jamais atterrir sur ton bureau, tu dois trouver ce que tu veux faire avec l'histoire et je pense que parfois ça peut prendre deux ou trois ans. Je veux vraiment faire un western et je pense que j'ai un western ce matin, enfin après deux ans et demi à parler, écrire et parler et je pense que je l'ai, ce qui est assez intéressant. Et puis l'évolution de l'écriture
.Avez-vous écrit un livre? Essayez d'écrire un livre. C'est difficile. Ecrire un scénario, c'est comme écrire un livre, c'est aussi simple que ça. Vous avez une page blanche et c'est tout, une page blanche et puis vous partez de là et chacun a sa propre méthode. Je sais que certains commencent ici et finissent ici et je suis bon avec les écrivains. Je pense que je n'essaierais jamais d'écrire. J'ai déjà écrit deux ou trois scénarios, mais je ne le ferais pas. Cela prend trop de temps. Le temps qu'il me faudrait pour écrire un scénario, cela me prendrait le temps de faire deux films. Je préfère faire des films et je suis un meilleur cinéaste qu'un écrivain."
Dans cet esprit, vous avez développé beaucoup de choses au fil des ans. Faire plus de films dans ce monde cela pourrait être assez différent, car vous faisiez un film presque tous les ans ou tous les deux ans tout en changeant de genre alors que ce film prenait un peu plus de temps, car il était tellement évolué. Comment est-ce en tant que cinéaste qui aime changer et travailler?
"J'aime continuer à travailler."
Revenir dans ce monde et ne pas pouvoir faire d'autres films, serait-ce difficile à faire?
"Impensable."
Alors, comment gérez-vous cela? Allez-vous devoir vous cloner?
(Scott fait une pause)
Question Êtes-vous un robot?
"Je suis un robot."
(Des rires)
Pour en revenir à ce que vous disiez, vous avez été attaché à beaucoup de choses différentes, je suis juste curieux, que pensez-vous que cela vous réserve? J'ai vu votre nom sur tant de choses. Qu'est-ce qui est défini?
"Qu'as-tu entendu?"
Monopoly, Brave New World, la suite de Blade Runner.
"Je suis sur tous. (Rires) Ils se produisent tous maintenant. La première passe de 'Monopoly' est écrite. 'Blade Runner' est en cours maintenant. Je ne sais pas quoi faire avec 'Brave New World'. C'est difficile. Je pense que "Brave new World", d'une manière amusante, était bon dans dix-neuf trente-huit, parce qu'il avait une idée révolutionnaire très intéressante. Il est venu peu de temps avant ou après George Orwell, à peu près au même moment. -analyser, peut-être que ça devrait rester comme un livre. Je ne sais pas.
Tripoli en était une autre.
"Tripoli" est génial. Cela n'est pas arrivé à cause d'un problème personnel. Je sentais que quelqu'un n'allait pas bien, alors je ne pouvais pas le faire et je me suis arrêté, mais "Tripoli" est génial, car il s'agit de Thomas Jefferson et un type appelé William Eaton. William Eaton était un despote qui travaillait aux confins de l'arène politique dans trois États. Les États-Unis étaient alors trois États et Thomas Jefferson dépensait la totalité de sa trésorerie, soit 11 millions de dollars, avec environ un tiers du prix de la moitié des gens que je connais dans la maison d'Hollywood, il a acheté de Saint-Louis à la côte, de Napoléon Bonaparte. Napoléon avait besoin d'argent pour aller à Moscou. Grosse erreur. Et puis William Eaton se rend sur la côte, où il y a un pacha de Tripoli qui est un putain de despote et un gangster qui kidnappait et prenait des frégates et des équipages américains.L'Amérique n'avait que trois navires de guerre, mais il y avait beaucoup de véhicules commerciaux dans cette région. Il prenait des équipages et les mettait comme esclaves et les prenait au-dessus du pont et les gardait contre rançon. Alors William Eaton a dit: "Assez de cette merde." Il est allé là-bas personnellement et a commencé à créer sa guerre personnelle contre le pacha et le pacha était le prétendant. Son frère était musulman. Ils étaient tous musulmans, mais le frère avait fui en Égypte et Eaton est allé en Égypte et l'a personnellement convaincu de revenir. C'est une bonne histoire. "Il est allé là-bas personnellement et a commencé à créer sa guerre personnelle contre le pacha et le pacha était le prétendant. Son frère était musulman. Ils étaient tous musulmans, mais le frère avait fui en Égypte et Eaton est allé en Égypte et l'a personnellement convaincu de revenir. C'est une bonne histoire. "Il est allé là-bas personnellement et a commencé à créer sa guerre personnelle contre le pacha et le pacha était le prétendant. Son frère était musulman. Ils étaient tous musulmans, mais le frère avait fui en Égypte et Eaton est allé en Égypte et l'a personnellement convaincu de revenir. C'est une bonne histoire."
Prometheus joue maintenant dans les théâtres.
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