Trois panneaux d'affichage vacillent pendant sa marche sur la corde raide entre la comédie et le drame, mais sont maintenus sur la bonne voie par une direction prudente et deux performances enflammées.
Le troisième long métrage de réalisation du dramaturge / cinéaste irlandais oscarisé Martin McDonagh, Three Billboards Outside Ebbing, Missouriest un équilibre délicat entre pathos intense et comédie largement sombre dans la même veine que la comédie dramatique à succès de McDonagh à Bruges et son crime / comédie hollywoodienne Seven Psychopaths avant elle. Les films précédents de McDonagh sont des favoris cultes et ont même attiré l'attention de la saison des récompenses dans le cas d'In Bruges, donc une partie de la raison pour laquelle il n'atteint pas tout à fait les mêmes hauteurs créatives ici est parce que McDonagh s'était déjà fixé une barre assez haute. Néanmoins, le troisième long métrage du cinéaste est toujours unique et parmi les offres les plus uniques de 2017. Trois panneaux d'affichage vacillent pendant sa marche sur la corde raide entre la comédie et le drame, mais sont maintenus sur la bonne voie par une direction prudente et deux performances enflammées.
Three Billboards est mis en mouvement lorsque Mildred Hayes (Frances McDormand), une mère divorcée dont la fille a été assassinée et violée sept mois plus tôt, décide d'adopter une approche non conventionnelle pour appeler la police de sa ville d'Ebbing, Missouri, pour leur incapacité à trouver l'assassin de sa fille. Mildred loue à son tour trois panneaux d'affichage situés sur une route à peine fréquentée à la périphérie d'Ebbing, chacun comprenant une partie d'une déclaration plus large exigeant de savoir pourquoi le shérif local Bill Willoughby (Woody Harrelson) et son équipe n'ont pas encore trouvé de suspect dans le cas, et encore moins attraper le meurtre réel. Qu'il suffise de dire que les actions de Midred attirent rapidement l'attention (à la fois bonne et mauvaise) sur elles-mêmes.
En particulier, les panneaux d'affichage de Mildred attirent l'attention du policier Jason Dixon (Sam Rockwell), un flic déjà tristement célèbre pour son comportement erratique et parfois même violent. Mildred, cependant, refuse d'être intimidée par Jason ou par qui que ce soit d'autre en ville d'ailleurs, même si ses proches - comme son fils Robbie (Lucas Hedges) - se retrouvent dans le collimateur de sa bataille avec les autorités d'Ebbing.. La question est, jusqu'où Mildred est-elle prête à aller pour obtenir justice pour sa fille … et est-ce qu'elle ou quelqu'un d'autre, d'ailleurs, peut-elle vraiment la trouver?
Le scénario Three Billboards de McDonagh, comme ses scripts pour ses films précédents, oscille fréquemment entre l'humour tristement décalé de Coen Brothers et le drame brut en un clin d'œil. C'est un exercice d'équilibre très difficile à suivre sans donner au public un coup de fouet émotionnel, et parce que McDonagh le soutient pendant de gros morceaux de Trois panneaux d'affichage, ces moments où il tâtonne ou échoue se démarquent d'autant plus. En fin de compte, le film atteint ses cibles plus souvent qu'il ne le fait et réussit même à lancer des boules de courbe, en ce qui concerne la trajectoire de ses fils d'intrigue et de son scénario global. Three Billboards lui-même jongle également avec les éléments d'une satire politique (où McDormand et Rockwell représentent les extrêmes de la division gauche / droite aux États-Unis.et Harrelson au milieu) avec un récit sincère sur les effets d'entraînement qu'un événement horrible a sur la vie de ceux qui l'entourent. Le film n'a pas le même succès pour être ces deux choses tout au long de son exécution, mais son drame de personnage en particulier parvient à avoir un impact émotionnel grâce aux efforts de son casting.
McDormand et Rockwell ont généré de nombreux prix pour leurs performances respectives dans Three Billboards, et ce battage médiatique est certainement mérité. Leurs personnages sont tous deux des personnes très endommagées pour des raisons très différentes, avec Mildred étant une victime d'abus dont la juste colère masque la culpabilité qu'elle ressent à propos de ce qui est arrivé à sa fille, et Jason étant à la fois un gâchis chaud de masculinité toxique et un garçon vieillissant. Ces rôles permettent des moments de légèreté et de drame sombre, que McDormand et Rockwell gèrent avec grâce et habileté, offrant ainsi deux tours de force très différents. Les intrigues de Mildred et Jason sont suffisamment convaincantes à elles seules pour porter le film à travers ses taches plus difficiles, l'empêchant de tomber complètement hors des sentiers battus en cours de route.
Le casting de soutien des trois panneaux d'affichage est solide dans tous les domaines, mais finit par être sous-utilisé à la fin. Le shérif Willoughby de Harrelson obtient le fil de l'intrigue le mieux développé en dehors des pistes du film, mais ses luttes professionnelles et personnelles ne sont pas aussi percutantes que prévu, malgré une autre belle performance de Harrelson. En plus de Harrelson et Hedges (Lady Bird), le casting du film comprend Peter Dinklage (Game of Thrones) et Caleb Landry Jones (Get Out) comme certains des résidents excentriques d'Ebbing, ainsi que l'acteur chevronné John Hawkes en tant qu'ex abusif de Mildred -époux et collaboratrice de McDonagh's Seven Psychopaths Abbie Cornish en tant qu'épouse de Willoughby. Alors que la plupart de ces joueurs ont un moment pour briller dans le film, Three Billboards ne le fait past les servir tous de la même manière et a un succès mitigé à les élever au-delà des stéréotypes dans leurs scènes. Cela dit, McDonagh mérite le mérite de ne pas avoir lié tous ces différents fils de l'intrigue de manière ordonnée. Comme dans la vraie vie, tous les conflits ici n'obtiennent pas une résolution nette.
La version d'Ebbing de Three Billboards tire la majeure partie de sa personnalité de ses résidents décalés, mais McDonagh réussit à créer un sens approprié du temps et du lieu avec la représentation du film de sa petite ville du sud (qui, en réalité, était en grande partie filmé en Caroline du Nord). Le paysage ne se prête pas aux visuels pittoresques d'In Bruges, mais McDonagh et le directeur de la photographie Ben Davis (qui a également collaboré sur Seven Psychopaths) parviennent à capturer des images frappantes ici tout en gardant le film intime dans sa portée et son objectif. Tout comme il l'a fait sur À Bruges, le compositeur Carter Burwell rehausse encore plus l'ambiance de Three Billboards avec sa belle partition, mêlant des airs ruraux à des leitmotifs plus classiques et poétiques.
Tout bien considéré, Three Billboards Outside Ebbing, Missouri établit en outre McDonagh comme un conteur avec une sensibilité qui (tout en rappelant les autres cinéastes) lui est propre, même si cela ne représente pas son meilleur travail à ce jour. McDormand et Rockwell méritent le discours aux Oscars que leurs performances ici ont généré et Three Billboards vaut la peine d'être vérifié pour leur travail seul, tout ce buzz de la saison des récompenses mis à part. Le film n'est pas nécessairement un film qui demande à être vu sur un grand écran, mais les cinéphiles plus occasionnels désireux de changer de rythme par rapport aux sorties grand public de cette saison de vacances et / ou aux offres d'appâts plus typiques des Oscars, pourraient trouver ce qu'ils cherchez en faisant un voyage avec McDonagh dans le sud.
BANDE ANNONCE
Three Billboards Outside Ebbing, Missouri joue maintenant dans une sortie semi-large aux États-Unis. Il dure 115 minutes et est classé R pour la violence, le langage tout au long et certaines références sexuelles.
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Notre note:
3,5 sur 5 (Très Bon)