Tinker Tailor Soldier Spy, qui vient de sortir aux États-Unis sur DVD et Blu-ray, a été un succès critique et commercial lors de sa récente sortie cinématographique, recevant d'excellentes critiques et un box-office impressionnant (80 millions de dollars dans le monde).
L'adaptation dirigée par Tomas Alfredson (Let the Right One In) du roman de l'auteur John le Carré présente une distribution impressionnante, dont Gary Oldman, Colin Firth, Tom Hardy, John Hurt et Mark Strong - ainsi que la télévision Sherlock, Benedict Cumberbatch. Sorti l'année dernière, le film a connu une solide course avec des nominations aux prix (y compris une nomination aux Oscars pour Oldman) et il a montré que les films qui suscitent la réflexion peuvent toujours bien faire avec le public ainsi que les critiques.
Screen Rant s'est entretenu avec le scénariste primé aux BAFTA et nominé aux Oscars de Tinker Tailor Soldier Spy, Peter Straughan, qui discute du succès du film, des difficultés d'adaptation d'un roman bien-aimé et de ses chances d'avoir une suite.
Quel est le processus d'adaptation d'un roman à l'écran?
Vous l'avez lu plusieurs fois, vous marquez le texte et mettez en surbrillance des sections. Je passe en quelque sorte une version du film dans ma tête et je peux dire quels morceaux du livre apparaissent dans ce film. «Tinker Tailor» était plus compliqué parce que c'est très, très dense.
Avez-vous déjà peur de laisser des éléments de côté - des points d'intrigue ou de petites choses qui intéressent les fans du roman?
Un petit peu. Plus encore, encore une fois, que d'habitude avec cela. Les fans du Carré, en particulier au Royaume-Uni, sont extrêmement fidèles et protecteurs. Ils étaient probablement inquiets pour un arrêt complet du film. Cela avait été une adaptation télévisée de cinq heures, ou autre chose, et je pense qu'ils pensaient probablement (naturellement) que vous ne pouvez pas le faire en deux heures. Ils pensaient que nous allions tout gâcher d'une manière terrible.
Vous êtes-vous déjà rendu à la moitié d'un brouillon et réalisez-vous que vous avez peut-être oublié quelque chose d'important?
Ce n'était pas si inhabituel sur celui-ci de relire une section et soudainement vous vous rendez compte de la signification de quelque chose que vous n'aviez pas vu auparavant.
Avez-vous déjà changé les choses une fois que les acteurs sont impliqués ou avez-vous terminé le processus à ce stade?
Cela peut changer d'un film à l'autre, mais là-dessus cela ne s'est pas vraiment produit. Il y avait quelques lignes, il y en avait une, la scène de la salle de conférence, où ils étaient tous assis à table. Dans le brouillon original, le personnage de Colin n'a rien dit du tout, mais quand ils répétaient, ils ont réalisé que cela attirait trop l'attention sur le personnage. Je n'étais pas là (car ma femme était décédée) alors ils sont allés au Carré qui a inventé la queue.
Il y avait quelques lignes avec Gary, où nous venons de simplifier la langue du livre.
Vous semblez être l'homme de choix pour les adaptations: vous avez fait Les hommes qui regardent les chèvres, Comment perdre des amis et aliéner les gens et La dette, qui est une adaptation d'un autre film. Trouvez-vous cela difficile ou est-ce quelque chose avec lequel vous êtes maintenant à l'aise?
Cela dépend du matériau. Si vous obtenez un très bon livre, c'est juste une joie.
Les adaptations que vous avez faites sont toutes assez politiques - y a-t-il quelque chose dans ce qui vous attire vers le matériau?
Je suis surpris, je n'aurais pas pensé qu'ils étaient tous politiques, sauf dans le sens le plus large. Je suppose que je suis de plus en plus capable de choisir le travail que je veux faire.
Quelque chose comme Les hommes qui regardent les chèvres est si bizarre sur le plan tonique, et vous avez ajouté un aspect qui a rendu le matériau attrayant.
Merci beaucoup, et encore une fois, avec le livre, j'ai lu le premier chapitre et je me suis dit «Je veux faire ça». Je suis devenu ami avec l'auteur, Jon Ronson. Ce fut un réel plaisir de travailler dessus.
Vous êtes aussi un dramaturge, trouvez-vous cela plus relaxant que le film, parce qu'il y a plus de vous dedans?
Ils sont très différents. Avec une pièce de théâtre, vous ne travaillez qu'avec la langue et le dialogue, et pas grand-chose d'autre dans la boîte à outils, et cela devient très discipliné. Cela peut être difficile et aussi très libérateur.
Pensez-vous que les paroles de l'écrivain ont plus de poids dans le théâtre parce que le cinéma est davantage un médium de réalisateur?
Il ne fait aucun doute que l'écrivain est considérablement plus haut dans l'ordre hiérarchique du théâtre. Votre expérience sur un film dépend beaucoup du réalisateur avec lequel vous travaillez. Tomas (Alfredson) Je m'entendais très bien depuis le début et c'était une joie. Je n'ai jamais vraiment eu de mauvaise expérience avec un réalisateur - j'ai eu de la chance. Il n'y a aucun doute à ce sujet, l'écrivain est considéré comme le dernier mot du théâtre, d'une manière qu'ils ne sont tout simplement pas au cinéma.
Cela dit, vous avez reçu beaucoup de crédit pour Tinker Tailor. C'est un roman du Carré, avec une belle distribution, mais vous n'êtes pas en reste. Cela doit être très enrichissant pour vous, oui?
C'était pour être honnête. Je ne m'y attendais pas vraiment parce que vous y travaillez. C'était une adaptation difficile, mais aussi très enrichissante. Vous ne vous attendez pas à ce que les gens le sachent, mais pour une raison quelconque, les gens l'ont compris - et l'Oscar a été une vraie surprise. Je ne m'y attendais pas du tout.
Le film a connu un succès incroyable - plus de 80 millions de dollars dans le monde. Cependant, même avec le casting de stars, cela devait être une perspective commerciale risquée sur le papier. Pensiez-vous qu'il aurait même une fraction de son succès?
Le meilleur scénario était qu'il serait aimé par un petit public et qu'il ferait bien en Grande-Bretagne. Je ne pensais pas que ça ferait du box-office n'importe où. J'étais heureux quand il avait un bon box-office et étonné quand il a plutôt bien réussi aux États-Unis. Nous ne voulions pas être populistes, mais les gens ont quand même aimé.
Tant de films s'adressent aux adolescents et aux personnes dans la vingtaine, mais c'est un film sur beaucoup d'hommes d'âge moyen assis en train de parler - cela vous fait comprendre que le cinéma n'est pas mort.
Je suis tout à fait d'accord … Je suis tout à fait d'accord! C'était en grande partie grâce à Tomas Alfredson, qui était en charge de tous les aspects des performances, de la direction artistique, de la musique et du scénario.
Il y a quelques romans Smiley - y a-t-il des plans pour des suites. Et ça vous intéresse?
Ouais nous le sommes. J'ai dit que je le ferais si Tomas le faisait, et Tomas a dit qu'il le ferait si je le faisais. Je pense que nous voulons tous les deux partir et faire quelque chose de différent ensuite. Tomas veut faire un film en Suède, pour pouvoir rester un moment à la maison. L’idée est, et nous en avons discuté avec Le Carré, de revenir et de faire une version de Smiley’s People, qui est le dernier livre de la trilogie Karla. Nous avons donc discuté avec Le Carré de l'ouverture de cela.
Alors, c'est un monde que vous appréciez et dans lequel vous voulez rester?
Ouais c'est ça.
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