AVERTISSEMENT: cet article contient des SPOILERS MASSIFS pour Wonder Woman.
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On ne peut le nier: l'arrivée de Wonder Woman a porté un coup dur au sexisme hollywoodien, après des années de super-héros masculins dominant les projecteurs dans toutes les franchises à succès. À en juger par les ventes du week-end d'ouverture de Wonder Woman, l'idée que `` les femmes ne vendent pas '' dans les univers partagés de super-héros peut être définitivement vaincue (du moins pour l'univers de DC). Mais étant donné à quel point Diana prend le sexisme dans le film lui-même, il semble juste que le résultat dans le monde réel soit une victoire aussi grande pour les idéaux féministes d'égalité, frappant carrément le patriarcat dans le nez (devant et derrière le caméra).
Pourtant, la réalisatrice Patty Jenkins mérite plus que le mérite de faire d'une femme la star, ou d'avoir Wonder Woman refuser de s'incliner devant ses `` oppresseurs masculins ''. Wonder Woman a toujours été un croisé pour tous les genres et tous les peuples du monde, et sa version cinématographique n'est pas différente.
Diana sait que chaque être humain mérite le même respect, ce qui signifie que les hommes et les femmes sortent tous mieux dans Wonder Woman : 15 moments de cinéma qui écrasent le sexisme.
16 Les Amazones écrasent le test de Bechdel
À présent, la plupart des passionnés de culture pop connaissent le test de Bechdel, se demandant si une œuvre comprend ou non une scène de deux personnages féminins discutant d'autre chose qu'un homme (du nom d'Alison Bechdel). Puisque le premier acte du film se concentre principalement sur la jeunesse et l'adolescence de Diana sur l'île de Themyscira, sans hommes, les testeurs de Bechdel peuvent faire leur choix. Le désir de la jeune Diana de connaître son peuple se concentre largement sur Zeus, et vous pourriez faire valoir qu'une grande partie de la discussion sur l'avenir et la formation de Diana est mise à profit contre son destin pour tuer Ares.
Mais lorsque la reine Hippolyta et Antiope discutent du devoir des Amazones, la conversation entre les deux figures maternelles de Diana concerne très certainement elle, et non le Dieu absent de la guerre qui se profile quelque part sur la planète. Pour Hippolyta, sa mère, toute motivation est basée sur la protection de Diana, même en tournant le dos égoïstement au devoir des Amazones pour son propre sang. Pour Antiope, elle souhaite entraîner Diana non pas parce qu'il est nécessaire de tuer Ares, mais parce que c'est le destin de Diana, et au service de la réalisation de son potentiel.
Et la première fois que les téléspectateurs réalisent qu'ils regardent deux actrices accomplies de plus de 50 ans discuter de l'avenir de leur fille dans un blockbuster de super-héros … eh bien, il devient clair à quel point une telle scène est vraiment rare.
15 Antiope vit pour la bataille
Une fois que Diana a atteint l'âge adulte, devenant hautement qualifiée dans toutes les formes de combat, les Amazones sont soumises à un véritable test de leurs compétences sous la forme d'envahisseurs allemands (à la poursuite de Steve Trevor). Les soldats font un court travail avec les Amazones sur la plage, mais lorsque le général Antiope et sa cavalerie ont frappé le sable … eh bien, les années passées à combattre sans bataille ni ennemi pour vraiment s'engager commencent à se montrer. Si l'impression donnée par les premières bandes-annonces de Wonder Woman était que le lien des Amazones avec la société grecque classique en ferait des tacticiens honorables, fiers et sophistiqués … Antiope montre une autre facette.
La reine Hippolyta peut frapper ses coups avec un œil pour défendre ses proches, mais il est parfaitement clair qu'Antiope est ravi d'avoir l'occasion de prendre la vie de ces envahisseurs. Tourner pour abattre plusieurs ennemis avec un sourire sur son visage jette par la fenêtre le stéréotype des femmes qui se battent uniquement pour `` protéger ceux qu'elles aiment ''. Elle est une tueuse lâchée après des siècles de pratique, ravie des combats à un point qui mettrait certains pacifistes mal à l'aise. Elle prend également une balle pour Diana, donc c'est une femme militaire bien équilibrée quand tout est dit et fait.
14 Steve Trevor est mis à nu (littéralement)
Tous les efforts de la réalisatrice Patty Jenkins pour subvertir la dynamique de pouvoir ou les stéréotypes de genre ne sont pas si subtils - prenez par exemple le bain de Steve Trevor, interrompu lorsque Diana envahit sa vie privée et ne pense jamais à partir. Pour rendre les choses encore meilleures, Diana (de manière amicale) objective immédiatement Steve, lui demandant si l'ourlet dans sa forme nue est un exemple d'homme «moyen». Mais avant que le pendule ne balance trop loin dans l'autre sens, le bégaiement de Steve est coupé par l'interrogation de Diana sur la nature de sa montre-bracelet - montrant qu'elle est simplement curieuse de quoi que ce soit, et ne tire aucun plaisir ou satisfaction de l'objectivation. Il est étudié, pas lorgné.
La scène entière est l'une des inversions les plus manifestes de la dynamique de pouvoir typique entre la demoiselle perdue sauvée par le brave prince et gardée en détention pour sa propre protection. Diana a un avantage sur Steve dans tous les sens du terme, mais elle ne suggère jamais que cela sera utilisé contre lui, et il ne semble pas le soupçonner. C'est une rencontre d'égal à égal, et le fait que l'un d'entre eux soit nu n'ait joué aucun rôle dans leur interaction est un signe de plus à venir.
13 Diana découvre sa force
L'histoire de défi de Diana correspond très tôt à la formule d'un conte de `` passage à l'âge adulte / rébellion '', Diana décidant que (comme tous les héros classiques) elle a été appelée à l'aventure et défiera ses parents si besoin est. Et tandis que son explosion d'énergie inexpliquée l'a légèrement éloignée de ses sœurs, la découverte de sa force accrue est exactement la scène de super-héroïne que nous attendions. Diana décide qu'elle est assez forte pour faire le saut vers la citadelle contenant les reliques précieuses des Amazones, et ses pouvoirs obéissent à l'ordre. Et juste au moment où elle hésite, le désespoir la voit se fracasser la main à travers des blocs de pierre solides.
Le public aura probablement raison avec Diana alors qu'elle se rend compte de sa super-force et commence à se fracasser les mains dans la pierre l'une après l'autre, réalisant à quel point elle a maîtrisé son environnement d'une toute nouvelle manière. Le public est avec elle, mais Hollywood ne l'a pas été. Essayez d'imaginer une autre fois où la découverte d'une superpuissance par une femme ou une fille a été traitée comme autre chose qu'une crise, une affliction et une maladie, ou une malédiction qui ne peut être contrôlée … nous attendrons. Le sourire sur le visage de Diana alors qu'elle réalise, embrasse et utilise sa force est la norme pour les super-héros masculins, mais ils n'ont plus le monopole.
12 Une histoire d'amour héroïque (de mère et fille)
La scène d'adieu entre Diana et sa mère est parmi les plus mémorables, malgré l'échange de mots moins substantiel que vous ne le pensez. Honnêtement, si Hippolyta s'était simplement rendue au rivage, avait donné sa bénédiction à sa fille et que Diana était partie, Wonder Woman aurait réussi à donner à une héroïne le genre de moment où les femmes `` franchissent le seuil '' obtiennent rarement. Mais avec Hippolyta passant le casque d'Antiope - le marqueur du plus grand guerrier des Amazones - Diana devient un héros prototypique, emportant le totem de son peuple au fur et à mesure. Elle n'est pas une paria, pas une «fugue»: elle est la championne de son peuple, choisie par mérite.
Voir la reine Hippolyta recevoir l'honneur du plus grand guerrier des Amazones, et probablement le plus grand de la planète, est une chose, mais le fait de transmettre ce manteau de mère en fille double l'adoption de la narration héroïque typiquement masculine. Et comme Hippolyta dit à Diana qu'elle a été le "plus grand amour" de sa mère, et maintenant en quittant son "plus grand chagrin", Steve Trevor est introuvable. Le moment n'appartient qu'à eux - le premier pas de Diana vers la réalisation de soi est le sien, Steve Trevor existant à côté d'elle, mais n'entrant pas dans la chaîne des événements ou des motivations.
11 Steve est le prude, pas Diana
Une fois que Diana a accepté l'appel à l'aventure, que les mots de son mentor l'y obligent, et franchi le seuil avec l'amour de sa mère, Diana et Steve commencent à trouver leur place en tant que partenaires. Les premières tentatives de Steve pour appliquer un certain sens du décorum tournent terriblement mal, car elles sont basées sur les conventions de genre d'une société qui n'est pas la sienne. Mais tout aussi important est le fait que, pour Steve, les pratiques ou les «normes» établies ne sont pas désignées comme ayant un sens ou une valeur propre. Au lieu de cela, c'est simplement «comment c'est fait» d'où il vient. Au premier interrogatoire, Steve les laisse tomber, montrant que lui et Diana existent tous les deux libres de tout lien significatif avec la société (patriarcale) vers laquelle ils se dirigent.
Lorsque le sujet des hommes et des femmes partageant plus qu'un lit est soulevé, le rire du public aide le genre et les normes sociales à se dissoudre lorsqu'ils sont placés sous surveillance. Diana souligne les enseignements de Cléo dans l'art de l'érotisme et du plaisir, éliminant la tension sexuelle typique du `` veulent-ils, ne vont-ils pas '' avant même qu'elle puisse commencer à se former. Diana reconnaît qu'elle est une femme adulte et sexuellement mature qui s'est développée sans aucun système patriarcal. Non seulement cela, mais elle est plus habile et consciente sexuellement que Steve. L'idée qu'il a été rendu "inutile" est jouée pour rire, mais il y a plus de substance à saisir.
Alors que Diana se retourne pour dormir, Steve reste abasourdi, se voyant ignorer tout avantage sexuel. Mais ce qu'il obtient, c'est mieux: si Diana le valorise, c'est parce qu'il est simplement précieux pour elle en tant que personne. Et si la romance se forme à partir de cette valeur, c'est bien loin de l'histoire originale de Diana tombant amoureuse du premier homme qu'elle voit parce qu'il a quelque chose à offrir qu'elle a `` disparu ''.
Dix La nature de son déguisement
Il est inévitable que chaque histoire de `` poisson hors de l'eau '' nécessite un montage de relooking, car notre héros observe les faiblesses du comportement social et de la mode, mais est néanmoins obligé de jouer le rôle. Ce qui est différent dans Wonder Woman, c'est le ton et l'explication de Diana qui doit s'intégrer dans la société anglaise de l'époque. Loin de My Fair Lady ou "Pygmalion" avant lui, Steve Trevor ne montre pas à Diana comment elle doit s'habiller (avec l'aide d'Etta Candy). Au lieu de cela, il indique clairement que sa tenue finale n'a pas atteint son objectif: cacher le fait que Diana ne rentre pas dans la peau.
Il ne l'habille pas avec des vêtements anglais pour la rendre belle, mais l'entraîne dans le jeu d'espionnage. En substance, ne cachez sa vraie nature qu'en apparence, de manière à opérer dans cette société sans être détectée. Là où le trope hollywoodien classique voit un homme retirer une paire de lunettes pour montrer à quel point le vilain petit canard est vraiment beau, Steve met des lunettes dans un espoir infructueux de se fondre dans la foule (puisque leur mission va les emmener dans des endroits tendus).
Il y a une poésie tragique dans la scène, peignant le patriarcat comme un patriarcat dans lequel les femmes fonctionnent le mieux lorsqu'elles sont déguisées … que se révéler exceptionnelle fermerait plus de portes à Diana qu'elle n'en ouvrirait.
9 Diana suppose que les hommes sont tout aussi qualifiés
Le rôle que joue le genre dans l'entrée réelle de Steve et Diana dans la direction anglaise est bien plus compliqué qu'on ne pourrait l'imaginer. Au moment où ils ont atteint cette partie de l'histoire, Steve a reconnu que Diana et Etta se sont révélées plus efficaces que lui dans une embuscade dans une ruelle. En surface, il est établi sans aucun doute que Steve est du côté de Diana, considérant le patriarcat et ses opinions sur les femmes comme un champ de mines à parcourir. Mais si Diana considère que l'aristocratie et le commandement militaire anglais sont sexistes, elle ne le montre pas - ou ne renvoie pas le sentiment.
Lorsque Diana révèle qu'elle possède la connaissance des langues nécessaires pour déchiffrer le cahier de Maru, elle déclare que quelqu'un d'autre doit sûrement partager ces connaissances. Lorsque les généraux s'opposent à sa présence, elle réagit avec une perplexité confuse car elle défie la raison. En d'autres termes, elle n'attend pas seulement mieux d'eux, elle présume mieux. Leur donner le bénéfice du doute ne paie pas trop bien, car elle découvre bientôt les anciennes façons de penser militaire qui ont conduit à ce que la Première Guerre mondiale devienne un tel cauchemar.
Cela étant dit, il convient de noter à quelle vitesse l'ordre de retrait de Diana est annulé, une fois que Steve souligne que ses connaissances sont réellement utiles. Un signe que le patriarcat est simplement supposé à ce stade, mais que ceux qui y opèrent peuvent encore voir la raison et la logique au-delà du genre?
8 Sameer aime une femme forte
Lorsque Steve rassemble son équipage hétéroclite de mercenaires, il devient vite clair que le cadeau de Sameer (Saïd Taghmaoui) est la persuasion. Et en tant que personne dans le domaine de la distraction, il est frappé de voir à quel point Diana est belle - avant même qu'il apprenne qu'elle peut parler autant de langues, et plus. Les téléspectateurs ont l'impression qu'elle n'est ni la première belle femme qu'il a rencontrée, ni tenté de charmer. Mais quand Diana attrape un client du bar d'une seule main et le jette à travers la pièce, Sameer révèle que Diana est devenue encore plus attrayante.
Il y en a sûrement parmi le public qui roulent des yeux à la mention de Sameer que la démonstration de force de Diana l'a à la fois "terrifié et excité", mais c'est aussi loin d'être grossier que le texte peut l'être. Sameer avait déjà rencontré et été enchantée par Diana pour son apparence et sa grâce. Mais quand elle s'est montrée plus forte que n'importe quel homme présent, il n'était pas effrayé, choqué, confus ou dérangé - elle est seulement devenue plus attirante. La réalisatrice Patty Jenkins a parlé de la critique du costume de Diana et de la difficulté des gens à accepter un héros à la fois fort et sexy. Mais Sameer est au moins un personnage qui obtient cette attirance peut être l'appréciation, pas l'objectivation.
7 L'héroïsme à défendre votre position
C'est la scène que tout le monde attendait, grâce à la concentration compréhensible du marketing du film. Une fois que le sort d'une mère désespérée dans les tranchées appelle à l'aide, Diana est obligée de faire quelque chose. La réalisatrice Patty Jenkins devrait également être félicitée pour la décision de considérer Steve Trevor et ses alliés comme n'étant pas lâches, égoïstes ou ignorants: ils croient (à juste titre) que No Man's Land ne peut être traversé parce que c'est un piège mortel. Si la représentation fatiguée des «hommes qui ont perdu de vue ce qui compte» avait été utilisée, alors Diana refléterait simplement la force morale du public dans son refus de rester. Au lieu de cela, elle grimpe sur une échelle jusqu'à No Man's Land au mépris de tout sens et de sa propre préservation.
S'il y avait le moindre doute que Jenkins et son équipe capturaient le cœur même de Wonder Woman, cette scène efface tout doute. Là où d'autres héros pourraient montrer des démonstrations d'agressivité masculines, le pouvoir et le pouvoir de Diana sont dans sa capacité à résister. L'image d'une femme dans No Man's Land refusant d'être refoulée est puissante, mais encore plus puissante est la rapidité avec laquelle elle agit lorsqu'elle voit Steve et ses hommes tirer sur l'ennemi de près. Sautant dans la tranchée, Diana écrase non pas les soldats, mais leur mitrailleuse. Aucun signe de vengeance ou de colère ne peut être trouvé, car ces hommes conduits à la violence n'ont pas besoin d'être tués pour être arrêtés - ils ont seulement besoin d'être désarmés.
6 Diana mène la charge
On ne peut pas surestimer à quel point Steve semble avoir peu de souci pour le bien-être physique ou la sécurité de Diana. Ce n'est pas une critique, mais la preuve du peu qu'il se soucie des conventions de genre. Il a été témoin des compétences et de la force de Diana et n'a plus jamais ressenti le besoin de la «protéger». C'est un point illustré lorsque l'équipe se déplace à travers No Man's Land et dans le village occupé de Veld. Alors que Steve, Sameer, Charlie et Chief se mettent à couvert pour avoir une idée du terrain, Diana se précipite entre eux pour mener la charge. La confusion sur leurs visages aurait pu se lire comme de la gêne d'être émasculée par une femme intrépide, ou de la confusion ou de la frustration.
Au lieu de cela, le public se rend compte avec eux que Diana a changé le jeu, et ils se précipitent tout aussi rapidement pour suivre. Peut-être que la raison pour laquelle les scènes d'action suivantes de Diana envoient un message aussi clair est qu'elles n'envoient pas du tout de message. Diana est la plus forte, la plus qualifiée, la plus athlétique et la plus courageuse de toutes … alors son démantèlement de l'ennemi alors que Steve et ses hommes se précipitent pour suivre le rythme et la soutenir a du sens. Steve et ses hommes sont impressionnés par les compétences et l'intrépidité de Diana, heureux d'être simplement utiles au véritable héros du jour.
5 Quand Steve et Diana s'embrassent (et quand ils ne le font pas)
Après une démonstration aussi claire des prouesses de combat supérieures de Diana, elle et Steve se réunissent pour profiter de la célébration qui a suivi la libération de Veld. C'est ici que Chris Pine affirme que Wonder Woman est une question d'égalité et que ni Steve ni Diana ne `` sauvent '' l'autre. Alors que l'autre villageois danse et boit, Steve et Diana partagent le fait qu'ils sont maintenant deux soldats, sans domicile, et se dirigeant vers un avenir incertain en raison de la bataille qu'ils ont choisi de mener. Et quand Diana pose des questions sur la vie que les humains aspirent, il lui donne les détails … mais dit que ce n'est pas la vie qui l'attend.
Certains ont peut-être prédit que présenter une `` romance '' entre un super-héros et leur intérêt amoureux dirigé par une femme équivaudrait à plus de `` deux personnes attirantes attirées l'une par l'autre ''. Mais le travail de Patty Jenkins pour réunir Steve et Diana dans leur plus grand moment d'incertitude établit une nouvelle norme pour le genre. Les deux devraient se réjouir de leur victoire. Mais pendant qu'ils effectuent les mouvements avec une danse lente, le contact physique n'initie pas l'intimité. Cela commence sans rien dire, seulement des regards, alors que les deux se retirent dans la chambre de Diana sachant que demain ne viendra peut-être pas.
Grâce à leur première rencontre, le public sait que l'intérêt de Diana pour Steve n'est basé sur rien de superficiel ou de physique. Et avec Steve beaucoup trop réaliste pour rêver d'une fin heureuse, les deux partagent la nuit et continuent leur mission le lendemain matin.
4 Steve séduit l'ego de Maru
Lorsque votre leader a l'apparence et le charme de Chris Pine, il est difficile de trouver une situation qu'il ne pourrait pas résoudre avec charisme. Mais après avoir infiltré le gala de Ludendorff pour entrer en contact avec Maru alias le docteur Poison, Steve commence à se frayer un chemin dans la confiance de Maru en faisant appel à sa plus grande faiblesse: son ego. Vous ne pouvez pas appeler cela subtile dans le paysage hollywoodien d'aujourd'hui, mais c'est un changement de rythme très bienvenu de voir Steve reconnaître que l'attraction, la romance ou la flatterie auront peu d'effet sur une femme aussi brillante et motivée que Maru. Mais c'est son désir d'être apprécié qu'il cible et manipule avec une précision experte.
Il la romance toujours, dans un sens, la faisant croire qu'il partage sa philosophie, son appréciation pour la science et sa passion pour le développement d'armes plus sophistiquées. Maru semble séduite contre son meilleur jugement … jusqu'à ce que Diana apparaisse, envoyant Steve dans la panique alors que son plan se dissout devant lui. Maru, quant à elle, regarde les yeux fixes de Steve et voit ses propres espoirs anéantis. Il avait semblé être un homme d'intégrité académique, réalisant que la grandeur est plus que la beauté - se révélant finalement être moins que son égal et facilement influencé par un joli visage.
Construire une électricité palpable alors qu'un homme de premier plan masse la curiosité scientifique d'une méchante femme de main …
3 Même Ares voit Diana comme une égale
Lorsque Diana n'était qu'une enfant sur Themyscira, le message a été envoyé haut et fort que pour Zeus, ni le sexe ni l'appartenance ethnique n'étaient une grande préoccupation - et dans l'acte final du film, Diana apprend que c'est peut-être un trait unique aux dieux de l'Olympe. Une fois que Sir Patrick se révèle être Ares, le dieu de la guerre déguisé, la tension monte bien avant que les armes ne soient tirées. Et comme Ares révèle que Diana, et non l'épée, est le véritable «tueur de dieu», il déclare que les deux sont frère et sœur. Enfants de Zeus, égaux en puissance - et le fait qu'elle soit jeune, une femme ou élevée dans l'isolement ne lui vient jamais à l'esprit.
Ce n'est peut-être pas un phénomène aussi répandu qu'il n'y paraît, mais quand un dieu magique, mythique et ancien est forcé de s'emmêler avec une jeune femme, il y a généralement de bonnes chances que le mot «fille» soit jeté. Honnêtement, Ares aurait plus de raisons que d'habitude de parler à Diana, car elle ne découvre sa véritable filiation que lorsqu'il l'informe. Mais ses tentatives pour la persuader montrent à quel point il la croit puissante, et dans le genre des super-héros modernes, un dieu grec s'adressant à une femme comme son égale et sœur respectée juste à cause de son potentiel inhérent est une chose puissante.
À ce stade de l'histoire, cela ne se démarque guère, mais avec la plupart (sinon la totalité) des batailles de boss de super-héros mettant en vedette un méchant condescendant envers le héros, le fait que Wonder Woman le défie avec le God of War s'adressant à sa sœur inconsciente semble trop beau pour Sois sincère.
2 Diana croit que les hommes le méritent ou non
L'expression finale de l'égalité de Steve et Diana - qu'elle peut sauver le monde, mais qu'il peut sauver la mise - démontre l'idée d'héroïsme au cœur de Wonder Woman. Lorsque Diana est entrée sur ce champ de bataille, elle ne savait pas si elle survivrait. Quand elle a sprinté dans le village, elle ne savait pas ce qui se tenait au coin de la rue. Elle croyait qu'il était de son devoir de détruire Ares afin que l'homme ne soit plus corrompu et soit libre d'être meilleur que ce qu'Ares croyait qu'ils étaient. Lorsque ce plan a échoué, Steve a refusé de s'arrêter comme Diana l'avait déjà fait, car il croyait que les hommes pouvaient être meilleurs.
La mère de Diana lui a dit que les hommes étaient traîtres, et Ares lui a dit qu'ils ne valaient pas la peine d'être sauvés. Mais à la fin, Diana se rend compte que le fait que les hommes méritent sa protection ou non n'a pas d'importance, car "ce n'est pas s'ils méritent d'être sauvés … c'est ce que vous croyez. Et je crois en l'amour."
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Il ne fait aucun doute que Wonder Woman de Patty Jenkins réussit parce que c'est un bon film et un bon film mettant en vedette une femme en second. En raison de ce dévouement à montrer pourquoi Diana n'est pas seulement à égalité avec ses collègues héros de la Ligue de la justice, mais se tient bien au-dessus d'eux à certains égards, elle devient la défenseuse de tous. Elle croit aux hommes, aux femmes, aux enfants - tout le monde également.