Wally Pfister s'est fermement établi comme un directeur de la photographie immaculé au cours de la dernière décennie, grâce à son travail stellaire dans le cinéma, allant des films de câpres à indice d'octane élevé (The Italian Job) aux drames indépendants à petite échelle (Laurel Canyon) et même aux productions qui (au premier abord) semblent avoir peu de valeur cinématographique intrinsèque (Moneyball).
Pfister est bien sûr surtout connu pour ses collaborations avec le cinéaste Christopher Nolan, qui lui ont valu de nombreux hochements de tête aux Oscars pour son travail de caméra sur Batman Begins, The Prestige et The Dark Knight - ainsi qu'une victoire pour la meilleure cinématographie sur Inception.
C'est pourquoi c'est une grande nouvelle que Pfister devrait "aller en solo" derrière la caméra et faire ses débuts en tant que réalisateur plus tard cette année, après sa dernière collaboration avec Nolan (sur un petit film dont vous avez peut-être entendu parler, intitulé The Dark Knight Rises) est sorti en salles cet été.
Deadline indique que les débuts de réalisateur de Pfister seront produits par les directeurs d'Alcon Entertainment Broderick Johnson et Andrew Kosove, qui ont auparavant travaillé avec Pfister sur Insomnia. La pré-production est actuellement en cours avec l'intention de commencer la photographie principale d'ici l'automne.
Le scénario sans titre (pour le moment) sur lequel Pfister travaillera a été écrit par le nouveau venu Jack Paglen, basé sur un traitement conçu par Annie Marter (assistante de production sur Girl, Interrupted et The Door in the Floor) avec les dirigeants de Straight Up Films, Regency Boies., Kate Cohen et Marisa Polvino.
Puisque la ligne de connexion pour le script sans titre de Paglen est fermement gardée secrète, il n'y a pas d'autres détails concrets à signaler pour le moment. Cependant, compte tenu de la vitesse à laquelle ce projet se met en place, il va de soi que Pfister travaillera cette première fois sur un drame relativement discret.
Bien que l'aptitude de Pfister à filmer de grandes pièces de théâtre - comme le combat dans le couloir dans Inception ou la séquence de poursuite en camion dans The Dark Knight - soit bien connue, sa capacité à créer des moments dramatiques efficacement calmes à travers des angles de caméra plus subtils (comme Moneyball l'illustre joliment) est aussi quelque chose à admirer.
Cette question à elle seule garantit à peu près que les débuts de réalisateur de Pfister seront certainement beaux (peu importe de quoi il s'agit réellement).
Source: date limite