Quiconque craint que Bill Condon - ancien directeur de la finale de la franchise Twilight et cerveau derrière des films tels que Gods and Monsters et Kinsey - ait un programme politique unilatéral avec son dernier film, le biopic Wikileaks / Julian Assange The Fifth Estate, reste assuré: ses intentions sont strictement bipartites, du moins si on le prend au mot dans la featurette ci-dessus. Avec seulement un cheveu en moins de deux minutes et demie, la pièce donne un aperçu non seulement des motivations de Condon dans son film, mais aussi de celles de son homme principal, Benedict Cumberbatch.
L'arrivée du clip ne pouvait pas être plus opportune: il est apparu sur le Web hier afin de coïncider avec la soirée d'ouverture du Festival international du film de Toronto de cette année, où The Fifth Estate (dont le titre fait référence aux médias alternatifs d'aujourd'hui, trouvé en ligne et comprenait des journaux citoyens autoproclamés) a connu sa première mondiale. Bien qu'il y ait peu, voire aucune, de nouvelles images à voir ici qui n'ont pas déjà été montrées dans la première bande-annonce, il y a néanmoins beaucoup d'informations sur l'esprit de la production à en tirer.
Une chose est sûre: il y a un certain nombre d'idées en jeu avec The Fifth Estate. La principale préoccupation de Condon est de présenter les «plus gros problèmes» des controverses de Wikileaks et d'explorer tous leurs aspects en utilisant le genre de thriller comme coquille; pensez au réseau social pour Assange et son site Web. Il souligne également explicitement que son film ne doit en aucun cas être considéré comme un documentaire par nature, et il a raison de le faire - des fonctionnalités telles que We Steal Secrets: The Story of Wikileaks sont probablement de meilleures ressources pour ceux qui s'intéressent aux faits et à l'histoire.
D'autre part, Cumberbatch et Daniel Bruhl (Inglourious Basterds) décrivent le récit comme celui de deux amis, Assange et Daniel Domscheit-Berg (Bruhl), collaborant au nom de la justice sociale. Leur histoire porte sur une ascension fulgurante et une infamie sur la scène mondiale, ainsi que sur les retombées de cette ascension rapide. Cette poursuite, cependant, rencontre au milieu l'objectif général de Condon: tous les participants. De Cumberbatch, Condon et Bruhl à Laura Linney et Stanely Tucci, tout le monde a un commentaire sur ce que The Fifth Estate a à dire sur le journalisme à l'ère de l'information.
EXAMENS PRÉCOCE
Il semble donc que le film ait beaucoup à l'esprit et cherche à soulever un certain nombre de points sur Wikileaks, Assange et l'impact de la vigilance civile sur le flux de données dans le monde en général. Mais cela nous laisse avec une question beaucoup plus large: le Fifth Estate est-il bon? Après avoir été projeté hier soir pour un public anticipé au TIFF, quelques premières critiques ont fait leur apparition et le consensus général - du moins pour le moment - est "oui", avec quelques réserves. Une critique notable et récurrente du film de Condon est qu'il mord un peu plus qu'il ne peut mâcher:
Variété:
Toutes les cinq minutes d'intérêt humain au premier plan ou de matériel d'information en arrière-plan ici pourraient facilement faire flotter une fonctionnalité à elle seule. La chose la plus gentille et la plus accablante que vous puissiez dire à propos de «The Fifth Estate» est qu'il s'obstine principalement en essayant d'entasser plus de matériel contextuel que n'importe quel drame ne devrait avoir à supporter.
Le gardien:
De telles modifications n'obtiendront pas la révocation d'une licence artistique. En fait, en adaptant à la fois un livre sur l'affaire des journalistes du Guardian David Leigh et Luke Harding, ainsi que le récit du militant technologique Daniel Domscheit-Berg sur son travail pour Assange, The Fifth Estate est un projet dans les sources duquel on peut accorder une confiance considérable. Certainement, Condon le fait. Parfois, il peut avoir l'impression qu'il a risqué la cohérence pour la chronologie, nous donnant sa propre surabondance de données sans offrir un kit suffisant avec lequel nous pouvons les tamiser.
D'un autre côté, certains critiques ont trouvé que les choix artistiques de Condon étaient forcés et distrayants, rappelant trop de maladresses commises dans des tarifs similaires dans les années 1990. Contrairement à David Fincher, qui a trouvé un moyen de rendre le drame tournant autour de la création de Facebook convaincant, Condon n'aurait apparemment pas tout à fait découvert une formule pour extraire l'excitation des scènes de Bruhl et Cumberbatch fouinant et piratant leurs claviers:
HitFix:
L'écrivain / réalisateur Bill Condon mérite toutes sortes de respect pour avoir essayé de trouver un moyen de rendre de grandes parties de ce film plus dynamiques visuellement que vous ne le pensez, étant donné qu'il s'agit en grande partie de personnes assises devant un ordinateur portable et tapant, mais il court dans plusieurs des mêmes problèmes qui faisaient partie de tous les films de "piratage informatique" dans les années 90. La seule façon de rendre cela plus excitant visuellement est d'essayer de trouver un moyen de nous faire ressentir, en tant que public, ce que cela fait d'être Assange et Domscheit-Berg alors qu'ils publient du matériel dont ils savent qu'il va secouer le statu quo, et il y a des moments où le film le saisit assez bien. Il y a d'autres moments où on a l'impression qu'ils poussent trop fort pour créer une métaphore visuelle,et cela m'a finalement sorti de ces scènes au lieu de me permettre de m'investir pleinement dans elles.
JoBlo:
Condon fait avancer le film à un rythme incessant et techno-thriller, mais encore une fois, il parvient à l'empêcher d'être trop déroutant ou écrasant. Les seuls vrais faux pas de Condon ici sont stylistiques, avec trop de scènes qui tentent de rendre la frappe dans les salons de discussion passionnante cinématographique, les résultats semblant être quelque chose qui reste d'un thriller de hackers des années 90 comme HACKERS ou THE NET. Superposer des messages tapés sur des visages et d'autres astuces ne peuvent s'empêcher de se sentir collants. Il en va de même pour l'utilisation fréquente par Condon de motifs visuels lourds, comme les premiers jours de Wiki-Leaks étant représentés comme un bureau rempli de centaines d'Assange. Ces plans de coupe peuvent être intéressants visuellement, mais encore une fois, ils semblent plus qu'un peu artificiels et inutiles (je pense que moins, c'est plus visuellement dans des films comme celui-ci).
Cela dit, Condon semble avoir réussi à élaborer une réflexion provocante sur la relation changeante entre la vérité et la technologie, ainsi que sur la nature du journalisme moderne, à l'ère du World Wide Web. Si The Fifth Estate n'atteint pas une cohésion totale en termes d'intrigue, alors il est sûr que les gens parlent de son sujet de toute façon:
Collisionneur:
La vérité et la technologie sont inexorablement liées car le médium est le message. Même Condon reconnaît implicitement comment son film a façonné une perception d'Assange basée sur le matériel source ainsi que sur le casting, le montage, etc. The Fifth Estate n'essaie pas d'exposer le «vrai» Julian Assange. Il essaie d'examiner comment la création d'Assange a pris notre perception de la «vérité» dans une direction audacieuse, nouvelle et controversée. The Fifth Estate fournit une autre couche où, au lieu d'une conférence sur le journalisme et le reportage à l'ère numérique, nous obtenons une image amusante et flashy qui garantit que nous considérons la source.
Il y a cependant une chose sur laquelle tout le monde est d'accord: Cumberbatch est fantastique en tant qu'Assange. Peut-être que le cinquième domaine sera son point culminant pour 2013, ce qui, tout compte fait, l'a tenu incroyablement occupé à ce jour (Star Trek Into Darkness) et le verra devenir plus occupé à l'approche de la fin de l'année (12 Years a Slave, The Hobbit: La désolation de Smaug). On dirait qu'il est au sommet de son art ici.
Le télégraphe:
La voix est richement parfaite, non seulement pour clouer l'accent bourdonnant d'Assange, mais aussi pour sa livraison mouillée et mouillée sur un tee. Une explosion de rage en vol jurée quand il martèle son ordinateur portable imprègne le siège devant de la broche, dans l'un des innombrables moments où il a été montré en train de perdre son sang-froid à peine existant. La conviction arrogante d'Assange sur les mesures qu'il prend pour l'humanité est certainement un cadeau pour l'acteur, mais Cumberbatch nous rend d'autres cadeaux: il fait du rôle un festin de certitude délirante, avec des démons paranoïdes le grignotant de tous les côtés.
D'autres critiques pourraient encore apparaître en ligne dans les prochains jours, mais sinon, il ne reste plus beaucoup de temps avant que The Fifth Estate s'ouvre au grand public et commence la projection pour la presse. Pour l'instant, l'impression générale du film est forte, même si elle est inégale; il est possible que cela suscite de nouvelles discussions sur la place d'organisations comme Wikileaks dans le paysage médiatique actuel. Nous verrons par nous-mêmes dans environ un mois._____
The Fifth Estate arrive dans les salles américaines le 18 octobre 2013.
Sources énumérées ci-dessus