(Ceci est une critique de la saison 3 d'Hannibal, épisode 9. Il y aura des SPOILERS.)
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Et la femme vêtue du soleil », où Francis Dolarhyde de Richard Armitage demande à Reba McClane de Rutina Wesley s'il peut avoir une prune. Il y a de fortes chances que Francis ne veuille pas vraiment d'un fruit (même si on ne sait jamais, ils avaient l'air délicieux); il était simplement intéressé à briser la glace avec l'adorable développeur de films avant lui, et demander une prune était sa façon de le faire. Mis à part le symbolisme inhérent du fruit mûr, les auteurs de l'épisode ont trouvé un moyen subtil mais puissant de rendre leur tueur en série plus sympathique. Il y a quelque chose d'incroyablement vulnérable et enfantin dans la façon dont François demande la permission de prendre et de manger un fruit; c'est quelque chose qui est là chaque fois qu'un individu doit demander ce qu'il veut, surtout lorsque la conversation n'a rien à voir avec l'élément en question.Et pour quelque raison que ce soit, un adulte qui demande de la nourriture - à quelqu'un qui est plus ou moins étranger - le place dans une position où il peut se sentir particulièrement exposé. Dans quelle mesure serait-il gênant que le destinataire de la question dise «non»?
Demander un fruit est la première étape précaire de François pour se familiariser. Cette personne se soucie suffisamment de voir que je suis nourri et rendu heureux, jusqu'où va cette compassion? Et pour quelqu'un d'aussi timide que Francis, eh bien, il aurait tout aussi bien pu demander à Reba de l'épouser. En d'autres termes, il y a une quantité incroyable d'intimité emballée dans une seule scène entre deux personnes discutant d'un film infrarouge dans une chambre noire. Et l'idée d'intimité se perpétue et émerge encore et encore, au cours d'un épisode remarquablement émouvant de Hannibal qui est ostensiblement tout au sujet de l'intimité - en particulier le type particulier d'intimité émotionnelle entre les membres de la famille.
Qu'on le veuille ou non, Will, Hannibal, Alana et Jack sont tous devenus une sorte de famille élargie particulière. Will et Alana en ont maintenant d'autres à Molly et Margot, et ils élèvent tous les deux des enfants avec leur conjoint. Et pourtant, la notion de gestation pour autrui imprègne toute conversation sur l'un ou l'autre. Hannibal est prompt à souligner que Will a peut-être consciemment cherché une famille toute faite, une femme qui est venue le voir avec un enfant, car il "sait mieux que de se reproduire" - tout cela pour éviter toute sorte de blâme biologique que l'enfant pourrait être plus comme papa. Il en va de même pour Alana, qui la porta avec l'enfant de Margot, héritière de la fortune Verger. Dans les deux cas, les questions de la création biologique sont secondaires après l'identité des individus qui nourrissent l'enfant en question.
Cette notion conduit à deux scènes formidables sur la parentalité et le pouvoir et la responsabilité d'un tel poste. La première est une autre séquence pour la plupart sans paroles, celle mettant en vedette un jeune Francis à la table de la famille Dolarhyde. Encore une fois, la scène se déroule autour de la nourriture, donnant l'idée de manger avec et devant d'autres personnes et d'acte intime. C'est une expérience communautaire dont François, alors qu'il développait un niveau débilitant de conscience de soi en raison de sa fente palatine, semble s'être privé - d'où sa consommation vorace d'un morceau de tarte devant une femme qui profite du meilleur des deux mondes.: présent mais autrement incapable de le voir. En tout cas, la scène n'a presque aucun dialogue, juste le regard désapprobateur d'une mère (ou d'une figure maternelle) depuis une longue table.Il semble également important de souligner que Francis était assis à l'opposé de la tête de la table, ce qui suggère l'absence d'un père et peut-être un niveau d'attente gênant imposé à un garçon dont les jambes pendaient toujours au-dessus du sol de la chaise dans laquelle il était assis. dans.
C'est une quantité incroyable d'informations à déballer dans une scène autrement courte, mais dans son silence, cela montre à quel point Bryan Fuller et Steve Lightfoot (et dans ce cas, la co-scénariste Helen Shang et le réalisateur John Dahl) réussissent quand il s'agit de décoller les couches de Francis sans aucune exposition verbale. En fait, les seuls mots prononcés sur François sont venus de ceux qui le traquent.
Naturellement, les informations les plus précieuses sur la chasse proviennent de la discussion d'Hannibal et Will, une discussion que le Dr Lecter veut continuellement faire sur Will et sa famille toute faite. Les deux agissent comme un couple réuni après un divorce particulièrement douloureux. Mads Mikkelsen offre une performance forte et subtile alors que les yeux d'Hannibal trahissent brièvement son stoïcisme habituel, lorsque le refus de Will de s'adresser à lui de manière informelle coupe plus profondément que le couteau à manche en os utilisé par Abigail pour rendre la pareille à son père biologique.
Dans tout l'épisode, il n'y a pas de réplique plus poignante que celle d'Hannibal disant à Will: "Je t'ai donné un enfant, si tu te souviens." Dans une heure consacrée à l'idée d'intimité et de relations familiales - en particulier les familles créées lorsque les couples élèvent un enfant ensemble - Hannibal n'a aucun problème à ramener la discussion sur l'idée de création, de maternité de substitution et certainement d'intimité, avec l'intention d'enterrer un émotionnel. lame profondément dans le cœur de Will.
Chaque fois qu'elle est mentionnée, le fardeau du sort d'Abigail passe à Will. Hannibal le sait, tout comme son mari psychologique. Ce lien conjugal entre les deux, couplé à la fille qu'ils ont brièvement partagée - et qui était destiné à inciter Will à rejoindre Hannibal sur le feu (par opposition à "sur les genoux" que Freddie Lounds laisse entendre qu'il est maintenant) - est probablement le plus exemple puissant de la famille Hannibal n'a pas encore offert à son public.
Ce qui est remarquable, c'est que cette discussion et cette dissection angoissantes et en couches (littéralement et métaphoriquement) des familles sont à la fois le texte et le sous-texte d'un épisode autrement absorbé par les rigueurs de la traque d'un tueur en série brutal. Il est difficile de penser à une autre série qui oserait tenter un tel exploit, et encore moins réussir à la manière d'Hannibal ici.
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Hannibal continue samedi prochain avec '
Et la femme vêtue du soleil à 22h sur NBC.
Photos: Brooke Palmer / NBC