L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot fait tourner un mythe américain bancal et idiosyncratique maintenu par la performance silencieusement émouvante d'Elliott.
Lorsqu'un film s'appelle L'Homme qui a tué Hitler puis le Bigfoot, on s'attend à quelque chose de moins que conventionnel. C'est certainement le cas du film lui-même, qui marque le début du long métrage du scénariste-réalisateur Robert D. Douglas Trumbull (Rencontres rapprochées du troisième type, Blade Runner). Complétez le tout avec une performance principale de l'incarnation de la virilité grisonnante, Sam Elliott, et vous avez un film qui est à la hauteur de l'étrangeté de son titre, à bien des égards. L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot fait tourner un mythe américain bancal et idiosyncratique maintenu par la performance silencieusement émouvante d'Elliott.
Elliott joue dans L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot dans le rôle de Calvin Barr, un soldat américain qui a secrètement tué Adolf Hitler lorsqu'il s'est battu en tant que jeune homme (Aidan Turner) pendant la Seconde Guerre mondiale. Calvin a vécu une vie tranquille au cours des nombreuses décennies qui ont suivi dans sa ville natale, où il passe parfois du temps avec son jeune frère et coiffeur, Ed (Larry Miller). Cependant, même après toutes ces années, Calvin est toujours troublé par le fait qu'il a tué quelqu'un - même une personne aussi terrible qu'Hitler - et cela n'a fait que peu ou rien pour empêcher leur maladie de continuer à vivre. Il est également hanté par ses souvenirs de Maxine (Caitlin FitzGerald), une gentille institutrice dont il est tombé amoureux avant de partir en guerre.
Un soir, Calvin est approché par deux représentants des États-Unis et du Canada - surnommés «Flag Pin» (Ron Livingston) et «Maple Leaf» (Rizwan Manji) - avec une mission des plus inattendues. Il s'avère que Bigfoot est réel et ne réside pas seulement dans la nature sauvage canadienne, mais qu'il est également le porteur initial d'une peste mortelle qui pourrait dévaster le monde entier, si elle se propage. Puisque Calvin est l'une des rares personnes immunisées contre la peste, les deux agents veulent qu'il utilise ses compétences de pistage et de chasse (qui ont à peine diminué avec l'âge) pour trouver et tuer le Bigfoot avant qu'il ne soit trop tard. Bien qu'il n'ait aucune envie de retourner à une vie de meurtre, Calvin accepte finalement que c'est à lui de sauver secrètement le monde … à nouveau.
Comme son titre l'indique, The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot est un mélange particulier de genres. En son cœur, le film raconte l'histoire d'un vieil homme réfléchissant aux sacrifices qu'il a consentis dans sa vie pour servir le plus grand bien et à leur importance réelle à la fin. Il tisse ensuite ce récit avec une action-aventure pulpeuse de la Seconde Guerre mondiale - une adaptation tonale dans la veine d'une adaptation de bande dessinée comme The Rocketeer ou un retour en arrière comme Inglourious Basterds - et un film de science-fiction B qui ressemble et se sent comme un film Trumbull a peut-être travaillé dans les années 70 et 80. Bien que cela fasse parfois un méli-mélo, cette étrange combinaison d'ingrédients fonctionne étonnamment bien dans son ensemble. En effet, en mélangeant ces composants disparates entre eux, le film peut éviter de devenir excessivement morose et, en même temps,donne à son genre plus de substance qu'ils n'auraient pu en avoir autrement.
Le film de Krzykowski est tout aussi désordonné, mais innovant, en termes de structure. L'homme qui a tué Hitler et ensuite le Bigfoot passe beaucoup moins de temps à se concentrer sur les scènes où le jeune Calvin chasse Hitler et le vieux Calvin chasse Bigfoot que beaucoup ne s'y attendraient. Au lieu de cela, la majorité du film fait des va-et-vient entre le présent de Calvin. la vie et ses souvenirs du passé. Pour la plupart, cependant, le film se déplace doucement dans le temps et juxtapose avec succès différents événements de la vie de Calvin pour un effet émotionnel. Le montage devient un peu plus instable dans les autres parties du film, en particulier lorsque la bataille de Calvin avec Bigfoot commence et que Krzykowski essaie de sauter trop rapidement les scènes suivantes. Pourtant, ces séquences présentent également certains des visuels les plus frappants de tout le film,de la nature sauvage sereine où réside Bigfoot à l'immense mur de feu destiné à le contenir. Le mérite revient à DP Alex Vendler et à l'équipe VFX de Trumbull pour avoir donné l'impression que ces moments ont été tirés d'un film de genre beaucoup plus cher.
Bien sûr, rien de tout cela ne fonctionnerait vraiment sans Elliott jouant l'homonyme du film. L'acteur vient peut-être tout juste d'obtenir sa première nomination aux Oscars pour Une étoile est née, mais il a fait une carrière entière en jouant aux cowboys (à la fois littéralement et dans l'esprit), et cela lui sert bien ici. C'est une vitrine assez bizarre pour Elliot, évidemment, mais The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot est passé d'une expérience intéressante, mais difficile à manier, de narration de genre à un examen presque profond de l'héroïsme, grâce à la gravité qu'Elliot apporte à son rôle. Turner est également assez bon dans ses apparitions en tant que jeune Calvin et apporte un sentiment de détermination inébranlable aux scènes où il participe à sa mission d'infiltration.L'acteur Hobbit and Poldark apporte également la bonne quantité de charme aw-shucks à ses scènes romantiques avec FitzGerald, et il est d'autant plus facile de croire qu'il vieillit dans Elliott au fil du temps pour cela.
Le reste de la distribution est parfaitement robuste, s'il est sous-utilisé, dans leurs rôles de soutien. FitzGerald, en particulier, a pu jouer des parties beaucoup plus étoffées et développées dans des séries télévisées comme Masters of Sex qu'elle ne le fait comme l'intérêt romantique de Calvin pour The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot. Tout de même, elle profite au maximum de ses scènes ici et aide à vendre la cour simple, mais touchante et finalement tragique de Calvin et Maxine. Quelque chose de similaire pourrait être dit pour Miller dans son propre petit rôle de frère de Calvin, qui ne peut s'empêcher d'admirer son frère pour ses actes plus grands que nature. Pendant ce temps, Livingston et Manji s'amusent à jouer des choses un peu plus ironiques dans leurs apparitions en tant que duo d'agents américains et canadiens «sans nom», mais ne semblent jamais démodés avec le film qui les entoure.
En fin de compte, The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot est aussi étrange qu'il en a l'air et en a l'air, mais surtout dans un sens positif. Le film s'est peut-être effondré au niveau des coutures sans Elliott (ou quelqu'un de talent similaire) comme point d'ancrage, et il y a certainement des moments où il a du mal à maintenir son acte de jonglerie délicat. Heureusement, Elliott empêche le film de sortir complètement des sentiers battus et joue essentiellement dans sa propre aventure de super-héros décalée en récompense. Ce ne sera pas pour tout le monde - au cas où le titre ne serait pas un cadeau mort - mais ceux qui sont intéressés voudront peut-être jeter un coup d'œil à cette saga mythique (la plus inhabituelle) à un moment donné.
BANDE ANNONCE
The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot joue maintenant dans certains cinémas, à la demande numérique et domestique. Il dure 98 minutes et n'est actuellement pas évalué.
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Notre note:
3 sur 5 (Bon)