Quelle est la malédiction du film Star Trek aux numéros impairs et a-t-elle un poids? Les fans vétérans du monde de Star Trek ne connaîtront que trop bien la célèbre règle des films impairs, mais à mesure que la franchise continue d'étendre sa portée et d'attirer un public plus récent et plus jeune, cette pièce unique et fascinante de la mythologie de Star Trek devient pertinente une fois encore. Dans la décennie qui a suivi l'annulation de la série Star Trek originale, les aventures de Kirk et Spock s'étaient très bien comportées en syndication et la base de fans déjà passionnée de la série avait augmenté en l'absence de l'Enterprise.
Cette popularité grandissante a conduit à la sortie de Star Trek: The Motion Picture en 1979, qui à son tour a déclenché une toute nouvelle renaissance pour la franchise sur grand écran, engendrant une série de films qui atteindraient des chiffres à deux chiffres et engloberaient trois castes distinctes. Bien qu'il soit impossible de nier que la série de films Star Trek a été un succès dans son ensemble, la réaction des fans et des critiques variait énormément à chaque sortie et, après un certain temps, un modèle a commencé à émerger que les fidèles de Trek ne pouvaient s'empêcher de remarquer.
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Au fil du temps, la règle du film Star Trek est passée dans la légende hollywoodienne, devenant plus difficile à suivre après le redémarrage de JJ Abrams 2009. La malédiction est encore parlée aujourd'hui dans certains cercles de geek, mais a-t-elle déjà été exacte et, si oui, est-elle toujours vraie en 2019?
Quelle est la règle du film Star Trek aux numéros impairs et d'où vient-elle?
Star Trek a maintenu une présence cinématographique constante dans les années 1980 et 1990, et est rapidement devenu la propriété la plus importante de Paramount sur grand écran. Au fur et à mesure que la franchise commençait à se développer, cependant, les fans au milieu des années 1980 ont commencé à souligner un modèle émergent concernant les aventures sur grand écran de l'Enterprise: seuls les films pairs étaient bons.
Ce phénomène semble provenir dès le troisième film, mais s'est répandu à la suite de la mauvaise réception de Star Trek V: The Final Frontier. En 1991, la théorie de Star Trek aux numéros impairs avait acquis une telle popularité que le célèbre critique de cinéma, Roger Ebert, y faisait des références ouvertes lors de sa discussion sur Star Trek VI: The Undiscovered Country avec Gene Siskel. À l'époque de la prochaine génération, la malédiction était généralement acceptée comme un fait, et Jonathan Frakes a même plaisanté sur le modèle avant de diriger le numéro impair Star Trek: Insurrection qui, d'ailleurs, très peu de gens aimaient.
La règle des films Star Trek aux numéros impairs fait désormais partie intégrante de la tradition des geek et a même été référencée dans le domaine plus large de la culture pop. Par exemple, la sitcom décalée de Simon Pegg et Edgar Wright, Spaced, voit la muse du personnage de Pegg, "Bien sûr que le jour suit la nuit, bien sûr que les œufs sont des œufs, bien sûr que chaque film Star Trek aux numéros impairs est merdique." Des références comme celle-ci ont contribué à cimenter la malédiction du film Trek dans la conscience culturelle, et l'ironie n'a pas échappé à Pegg lorsque la carrière ultérieure de l'acteur l'a trouvé en train d'écrire le scénario de Star Trek: Beyond - la treizième entrée de la série.
La malédiction du film Star Trek est-elle exacte?
Considérant que la base de fans attendait avec impatience du nouveau matériel depuis une décennie, Star Trek: The Motion Picture a reçu une réponse résolument mitigée. Faute de l'action intergalactique rythmée qui faisait partie intégrante de la popularité télévisuelle de Trek et gonflée d'effets coûteux, le public n'a pas été époustouflé par la première sortie cinématographique de l'Enterprise. Avec un budget considérablement réduit, Star Trek II: La colère de Khan est revenu aux principes et thèmes fondamentaux de la série télévisée, mais a ajouté un éclat hollywoodien moderne, ce qui a abouti à un film que de nombreux fans prétendent toujours être le summum du film de Star Trek. production.
Après avoir trouvé une formule réussie, Star Trek III: The Search For Spock a directement suivi de son prédécesseur, mais le consensus général lors de la sortie a suggéré que le Threequel n'avait pas atteint les sommets du film précédent, en grande partie grâce à une intrigue plus faible et un vieillissement jeter. Star Trek IV: Le voyage à la maison a adopté une approche très différente, déformant l'équipage de l'Enterprise dans le passé pour un câlin plus léger, et le public a généralement apprécié le changement d'orientation. Après s'être assis pendant que Leonard Nimoy réalisait deux films, William Shatner ne pouvait plus en prendre et a demandé la chaise du réalisateur pour Star Trek V: The Final Frontier, le plus gros flop critique depuis le film original. Heureusement, les affaires ont repris pour le Star Trek VI: The Undiscovered Country, centré sur les Klingons.
Le septième film, Star Trek Generations, a été conçu comme un passage du flambeau de la distribution originale d'Enterprise à l'ère de la prochaine génération et aurait dû être parfaitement épique. Au lieu de cela, la plupart des fans et des critiques ont estimé que le film de 1994 était un effort médiocre, mais le couronnement cinématographique de Picard et cie est venu en 1996 Star Trek: Premier contact. Le neuvième film, Star Trek: Insurrection, a de nouveau subi une baisse de qualité.
Jusqu'à ce point, la règle du film Star Trek impaire fonctionne parfaitement. Bien que toutes les versions impaires ne soient pas aussi mauvaises que Simon Pegg voudrait vous le faire croire, il y a certainement des cas où une sortie forte et paire est suivie d'un effort plus moyen qui réduit l'élan de la franchise. La première vraie anomalie est Star Trek: Nemesis, la mission «finale» de l'équipage d'Enterprise-D, qui a reçu la même réponse en sourdine que celle accordée à Star Trek: Insurrection quatre ans plus tôt, enfreignant finalement la règle des films impairs.
Les films de redémarrage de la chronologie Kelvin correspondent-ils à la malédiction du film Star Trek?
Que le film Star Trek 2009 soit considéré comme la 11e entrée de la franchise, ou le début d'une toute nouvelle série, c'est un film impair et, par conséquent, devrait être nul. En vérité, le redémarrage de JJ Abrams a été un succès critique et commercial, réinventant l'histoire de Star Trek pour un public moderne et débutant la carrière cinématographique d'un tout nouveau casting d'entreprise. Les puristes de Trek ont peut-être trouvé l'approche du réalisateur désagréable et l'utilisation par le film de la lumière parasite a peut-être dégénéré désespérément, mais il est difficile de dire que ce n'est pas le meilleur film Star Trek aux numéros impairs à ce jour.
Suivant le modèle, Star Trek Into Darkness aurait dû être encore meilleur, et la suite a reçu une réaction positive à sa sortie. Rétroactivement, cependant, le deuxième effort d'Abrams dans Star Trek a été fortement critiqué en tant que récit dérivé de The Wrath of Khan avec plusieurs moments difficiles et un complot alambiqué. Star Trek Into Darkness est peut-être l'entrée la plus source de discorde dans le canon cinématographique de la franchise, cependant, le numéro impair de Star Trek Beyond a rationalisé son approche. En se concentrant davantage sur les scènes d'action amusantes et l'aventure swashbuckling, le 13e film Star Trek a fait moins d'argent que son prédécesseur, mais a recueilli plus de critiques positives.
De toute évidence, les films de la chronologie Kelvin gâchent complètement la loi du film Star Trek, et la réaction partisane à Star Trek Into Darkness rend encore plus difficile de déterminer quels films sont généralement considérés comme bons ou mauvais. On pourrait peut-être faire valoir que les films de redémarrage suivent une version inverse de la règle des numéros impairs, où les premier et troisième films sont bons et le second est balayé. Cependant, avec Star Trek 4 officiellement annulé, il est peu probable que les fans puissent mettre à l'épreuve cette théorie retravaillée de si tôt.
Pourquoi les films Star Trek aux numéros impairs étaient-ils généralement pires?
Les humains ont un besoin naturel de trouver de l'ordre dans le chaos et de créer des motifs aléatoires, et le fait que les films Star Trek aux numéros impairs soient généralement considérés comme inférieurs pourrait certainement être un exemple de ce phénomène. Cependant, il y a peut-être des raisons plus empiriques à l'existence de cette malédiction.
Premièrement, Star Trek: les problèmes du film peuvent être directement attribués à des problèmes en coulisses. Les querelles créatives entre Gene Roddenberry et Paramount, un budget en constante augmentation et le désir du studio de faire une deuxième série télévisée au lieu d'un film ont tous contribué à une production vouée à l'échec. En revanche, Star Trek II: The Wrath of Khan a appris des erreurs de son prédécesseur et s'est avéré universellement populaire, établissant sans doute une barre d'attente déraisonnablement élevée pour le suivi.
Le manque de popularité de Star Trek V: The Final Frontier peut également être principalement expliqué. Le succès de Leonard Nimoy en tant que réalisateur a permis à William Shatner de pousser pour le même poste, bien qu'il soit un amateur derrière la caméra. La production a également manqué d'argent à mi-chemin du tournage, ce qui a abouti à un troisième acte risqué. Une fois de plus, des leçons ont été apprises et Star Trek VI: The Undiscovered Country a ramené le réalisateur de Wrath of Khan, Nicholas Meyer, qui a de nouveau conduit la franchise au succès.
Passant à l'ère de Star Trek: The Next Generation, le tournage a commencé sur Generations une semaine seulement après la fin de la série télévisée, tandis qu'une pause de deux ans a permis à Star Trek: First Contact de développer une histoire beaucoup plus agréable avec le Borg et voyage dans le temps.
Bien qu'il soit facile de décrire la règle du film Star Trek aux numéros impairs comme une coïncidence amusante ou une malédiction mythique d'Hollywood, elle est peut-être plus précisément décrite comme un cycle continu de problèmes de production évitables suivi d'une période d'apprentissage des erreurs passées, avant de succomber à nouveau à complaisance.