Attention: SPOILERS pour Westworld à venir
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Westworld de HBO reprend le concept du thriller de science-fiction du même nom de l'auteur de Jurassic Park Michael Crichton en 1973 et le transforme en une série d'exploration de l'intelligence artificielle et de la nature de l'humanité et de la conscience. C'est enivrant et philosophique, mais le spectacle extrêmement ambitieux, créé par Jonathan Nolan (Interstellar) et Lisa Joy (Pushing Daisies) est à la hauteur de la tâche, offrant des choix de narration audacieux et un récit avec un mystère fascinant et engageant à la base.
Le film original divertissant - mais relativement léger - jouait avec la question de ce qui se passe lorsque nos créations se retournent contre nous. Alors que Westworld de HBO prend cette intrigue de base et l'élargit, les thèmes que Nolan et Joy ont en tête vont au-delà des problèmes meurtriers dans les attractions des parcs d'attractions. Au-delà du terrain de science-fiction bien rodé de l'IA folle (un thème sans doute traité avec plus d'un avantage subtil et complexe dans Ex Machina de 2015), Westworld joue avec la nature du choix et de la prédétermination dans les actions de ses personnages et par extension ce que cela signifie dans le contexte d'un récit lui-même.
Choix à Westworld
Toute histoire équivaut aux choix faits par les personnages. Celles-ci semblent préétablies par le conteur (romancier / cinéaste, etc.) mais certains diront qu'elles peuvent surprendre autant l'auteur que le public éventuel. Les personnages hôtes de Westworld sont fréquemment décrits comme existant dans des «boucles» - des constructions narratives qui limitent strictement leur choix de réponse au stimulus reçu par les invités humains. Cependant, alors que plusieurs des personnages principaux - hôtes et invités - tentent de se libérer de leurs boucles, il reste à savoir quel contrôle ils ont réellement.
Dès le début, il était évident que Westworld jouerait avec la notion de choix. Lorsque William (Jimmi Simpson) reçoit son «orientation» avant d'entrer dans le parc, il lui est proposé de prendre une approche avec un chapeau blanc ou un chapeau noir. Lors de sa première rencontre avec Dolores (Evan Rachel Wood), William lui répond en laissant tomber une canette de nourriture de la même manière que nous avons vu Teddy (James Marsden) et l'homme en noir (Ed Harris) réagir. Le moment programmé nécessite une réponse prévisible.
Si Westworld présente vraiment aux téléspectateurs au moins deux calendriers distincts, (le voyage de William et Dolores au cœur des secrets de Westworld se déroulant en théorie peut-être trente ans avant la mission parallèle de Man in Black dans le "labyrinthe"), et si William est le jeune homme en noir, alors quel est le choix de William sur ses actions? L'homme en noir dit à Teddy dans l'épisode 8, `` Trace Decay '', que l'histoire d'Arnold a un ensemble de règles différent de celui de Ford … mais comme nous l'avons vu, il y a toujours un design plus grand.
L'esprit bicaméral
Comme l'explique le fondateur du parc, le Dr Ford (Anthony Hopkins) à Bernard (Jeffrey Wright) dans l'épisode 3 `` The Stray '', son ancien partenaire - le mystérieux et encore invisible Arnold - a fondé son approche innovante de la cognition des hôtes sur un obscure théorie psychologique des années 1970 appelée «l'esprit bicaméral», basée sur le livre de 1976 Les origines de la conscience dans la rupture de l'esprit bicaméral de Julian Jaynes.
Le livre théorise que les êtres humains n'ont pas développé la conscience telle que nous la connaissons jusqu'à il y a environ 3000 ans. Avant cela, ce que nous percevons maintenant comme la voix du «soi» était interprété comme des commandes directes des dieux. Les humains obéiraient, mais pas sans un certain niveau de remise en question - le rejet vu par les hôtes de Westworld lorsqu'ils recevaient un ordre est similaire à celui-ci.
Si un niveau de conscience de soi est inévitable alors que le «pépin» de programmation d'Arnold s'installe, la question demeure: Arnold voulait-il dire que cette propagation de la conscience était aléatoire, ou les animateurs se tiennent-ils toujours à une boucle particulière? Leurs choix sont-ils prédéterminés même dans un état de conscience de soi? Toutes les preuves indiquent quelque chose de plus profond en jeu. Arnold a peut-être laissé sa «voix» dans l'esprit des hôtes en tant que fantôme dans la machine. Les actions des hôtes - choix conscients ou non - ne sont donc pas entièrement sous leur propre contrôle.
Maeve et Memory
Une scène clé illustre le peu de choix dont disposent les hôtes lorsqu'ils sont confrontés à un nouveau stimulus. Madame l'animatrice Maeve est confrontée à la vérité sur sa réalité et, lorsqu'elle refuse d'accepter cette réalité, le technicien Felix (Leonardo Nam) lui montre les réponses limitées dont elle est capable alors qu'elles se diversifient en temps réel.
Maeve montre des signes de se souvenir de souvenirs déjà effacés dès le début alors qu'elle est hantée par des flashs d'une vie différente, celle dans laquelle elle était une fermière avec une fille. Son parcours littéral de découverte de soi l'amène à menacer et à cajoler deux techniciens pour qu'ils manipulent son code et lui permet de devenir plus consciente d'elle-même, de se tenir à l'écart des autres hôtes et de ne pas être affectée par des pauses ou des changements dans le récit autour d'elle.
Comme nous le voyons dans «Trace Decay», Maeve ne contrôle toujours pas entièrement ses impulsions. Elle revit la mort de sa fille aux mains de l'Homme en noir, devenant violente et devant être maîtrisée. Ce comportement est-il une réponse à l'amélioration de ses statistiques et de sa conscience de soi? Est-ce l'influence d'Arnold? «Trace Decay» a également présenté des éclairs de mémoire similaires chez Bernard. Il peut ne pas être possible d'effacer complètement le disque dur mental des hôtes. Même lorsque ses restrictions sont apparemment levées, ses choix peuvent ne pas être les siens.
William et Dolores et l'homme en noir
Alors que la théorie des fans sur des scénarios parallèles suivant William, Dolores et l'homme en noir n'a pas encore été confirmée ou réfutée, les expériences de Dolores et William alors qu'ils s'aventurent plus loin dans le terrier du lapin reflètent clairement ce qui arrive à l'homme en noir alors qu'il se rapproche de le labyrinthe mystérieux. Si l'Homme en noir est vraiment un William plus âgé de trente ans, il semble curieux qu'il pense pouvoir affirmer sa volonté sur ce qu'Arnold a conçu. Néanmoins, il a été averti que le labyrinthe n'est «pas pour lui» et qu'il est pourtant autorisé à continuer.
Beaucoup de nos idées sur ce scénario particulier reposent sur la théorie selon laquelle William est l'homme en noir, ce qui n'est peut-être pas le cas. La propre aventure de William est celle de la découverte de soi, et les choix qu'il a faits depuis qu'il a rencontré Dolores et abandonné littéralement son chapeau blanc en cours de route donnent un aperçu de la façon dont il évolue. Ses choix peuvent avoir une influence directe sur la mission et le but de l'homme en noir - ce qui rend le voyage de William dans un sens prédéterminé.
Et qu'en est-il de Dolores? En tant qu'hôte prototype, elle est considérée comme «spéciale» et son voyage - riche en références à Through the Looking-Glass, hallucinations pleines de messages cryptiques et allusions à sa capacité à perturber son propre récit sans réécriture extérieure de son code - est probablement le fil d'intrigue le plus important et de loin le plus opaque.
Si les scènes que nous avons vues des épisodes précédents entre Bernard et Dolores se déroulent vraiment dans une chronologie distincte que ses scènes avec William - et encore une fois, il y a plus de raisons de le penser que non - alors les effets de ses choix avec William ont ramifications directes de ce que nous entendons par «présent». La façon dont Dolores est souvent dépassée par des flashbacks et des hallucinations apparentes semble refléter les expériences de Maeve, notamment la façon dont Dolores et Maeve ne sont pas capables de contrôler leurs impulsions (Maeve avec le couteau, Dolores tenant un pistolet sur sa propre tête).
L'ironie est alors la suivante: la capacité croissante des hôtes à faire leurs propres choix semble faire partie d'une conception prédéterminée, que nous avons été amenés à croire comme étant le «jeu» d'Arnold. Peut-être qu'Arnold avait pleinement l'intention que son code fasse des ravages et détruise le statu quo du parc de l'intérieur. Si on leur donne le choix, de nombreux hôtes pourraient décider de bouleverser leur monde entier une fois que la vérité aura été révélée.
Dr Ford et Bernard
La récente révélation que Bernard est en fait un androïde créé par le Dr Ford n'a pas tant été une surprise pour les fans que la réalisation d'une promesse narrative. Bien sûr, au moins un des humains devait être synthétique … et Bernard n'est peut-être pas le seul. Cela place chaque décision que nous avons vu Bernard prendre sous contrôle. Il a encouragé la technicienne du comportement Elsie Hughes (Shannon Woodward) alors qu'elle suivait les indices qui l'ont amenée à découvrir que l'ex-amante (et patronne) de Bernard Theresa Cullen (Sidse Babett Knudsen) avait téléchargé des données sensibles du parc vers un satellite à la demande de Westworld. propriétaires d'entreprise Delos.
Cet instinct est lié à sa volonté de remettre en question de temps à autre les motivations du Dr Ford. Cependant, lorsque Bernard emmène Theresa voir Ford, le fondateur du parc lui dit que tout ce que Bernard a fait est en son nom. Et après que Ford ait brutalement assassiné Theresa par Bernard, il énonce clairement sa raison: «La vie ou la mort d'un homme n'était qu'un petit prix à payer pour l'acquisition de la connaissance que je cherchais, pour la domination que je devrais acquérir.
Ce qui signifie, bien sûr, que les actions de Bernard étaient la volonté de Ford rendue manifeste. Dans cet esprit, pourrait-il vraiment y avoir quelque chose d'enterré dans ce qui passe pour l'ADN des hôtes - ou quoi que ce soit d'autre dans Westworld d'ailleurs - qui échapperait à Ford sans être détecté? Le nouveau récit de Ford reste un mystère jusqu'à présent, mais il est lié à avoir un effet de grande portée sur tous les autres fils de l'intrigue.
Il a été révélé qu'une grande partie de ce qui s'est passé à Westworld faisait partie de la conception du Dr Ford. Tant de choix que les personnages ont faits se sont nourris sans le savoir du design de Ford ou d'Arnold. Quel que soit le labyrinthe (et nous ne manquons pas de théories), il est probable que chaque pas vers lui fait partie d'un plan plus large. Du moins, c'est ce que les téléspectateurs ont été amenés à croire.
La croissance et le changement de n'importe quel personnage proviennent des choix qu'ils font. Cet aspect d'un récit reflète la vie elle-même, et que nous le réalisions ou non, c'est ce qui nous pousse à revenir pour plus d'histoire. Nos choix sont-ils le fruit du libre arbitre ou ont-ils déjà été écrits? Ces questions sont au cœur de ce que vivent Dolores, Maeve, l'homme en noir et William à Westworld. Nous découvrirons assez tôt qui est vraiment la «voix» de leur dieu.
Les fans ont été assurés que la saison 1 ne se terminera pas sur un cliffhanger, ce qui suggère qu'il y a une sorte de résolution en cours. Avec le retour de Westworld pour une deuxième saison, la question demeure de savoir où les showrunners prendront le récit général d'ici. Pouvons-nous nous attendre à un Westworld renversé? Les hôtes forceront-ils les seigneurs humains et les invités à jouer le jeu dans une nouvelle histoire bien plus sombre de vengeance et de comeuppance? Attendez-vous à ce que les réponses que nous obtiendrons à la fin de cette saison conduisent probablement à plus de questions à mesure que le jeu passe au niveau suivant.
Westworld continue avec «The Well-Tempered Clavier» le 27 novembre sur HBO.