La nouvelle de Spider-Man rejoignant l'univers cinématographique de Marvel a mis tous les fans de super-héros sur Twitter. L'excitation des enthousiastes n'a pas été gaspillée alors que le gourou du MCU, Kevin Feige, a mis Peter Parker au travail dans Captain America: Civil War - parcourant les bassins de talents avant de désigner Tom Holland comme le web-slinger titulaire. La première sortie de Holland, bien que brève, s'est avérée une introduction réussie du nouveau personnage et a ouvert la voie à Spider-Man: Homecoming.
En plus d'embaucher un acteur au visage frais pour incarner la nouvelle tête Web, Marvel a confié sa franchise Spider-conjointe à Sony entre les mains d'un réalisateur relativement peu chevronné, Jon Watts. Sur la base de la force de son thriller tendu de Kevin Bacon, Cop Car, le studio a chargé Watts d'assembler et de diriger le redémarrage de la ligue majeure du personnage bien-aimé.
Probablement en partie à cause de la publicité autour de son nom, le premier film en studio de Watts, le film d'horreur produit par Eli Roth, Clown, a depuis obtenu une sortie en studio limitée. Le choc sombre et comique traite des horreurs d'un homme piégé dans un costume de clown malveillant. Alors que le genre et le ton du film sont très différents de ceux de Spider-Man, Clown offre un aperçu des capacités stylistiques du réalisateur - et de ce à quoi nous pouvons nous attendre du prochain redémarrage de Spider.
Poisson frais pour le MCU
Certes, Jon Watts n'est pas tout à fait le talent de réalisateur habituel recruté par Kevin Feige et compagnie pour l'univers cinématographique Marvel. En général, ils gravitent autour de réalisateurs établis comme Jon Favreau, Kenneth Branagh ou Shane Black. Oh, bien sûr, le MCU attrape quelques auteurs prometteurs comme James Gunn (qui a également fait ses débuts dans l'horreur à petit budget) et Ryan Coogler, mais pour la plupart, The House of Ideas choisit des réalisateurs avec une plus grande expérience de la réalisation. de la variété de films grand public et / ou indépendants.
Watts a commencé sa carrière de réalisateur en travaillant sur le programme satirique éphémère de Onion, Onion News Network (ONN). Après avoir produit et réalisé une poignée d'épisodes, il a conçu et concocté une bande-annonce avec Waverly Films (connu pour leur cohorte de courts métrages d'animation «Stickman Exodus») Christopher D. Ford. Ensemble, ils ont tourné une featurette sur un costume de clown tueur. Comme un clin d'œil à leurs influences stylistiques (et comme une blague), Watts et Ford ont étiqueté le film comme une production d'Eli Roth. Ce fut une tactique réussie, car l'auteur indépendant d'horreur était impressionné par le style et le style des cinéastes; Roth a donc décidé de produire le film sous son empreinte.
Alors que Clown a finalement eu l'occasion de projeter devant un public de théâtre limité récemment, c'est la deuxième sortie de Watts qui a attiré l'attention du directeur du studio Marvel, Keven Feige. Cop Car, suivi de Watts, a fait des vagues à Sundance l'année dernière et a été libéré avec des notes critiques positives. Comme pour Eli Roth, Marvel a clairement aimé la coupe du foc du jeune réalisateur. Le refroidisseur John Dahl-esque de Watts l'a peut-être attrapé pour le concert de Spidey, mais ce sont les moments effrayants de Clown qui peuvent donner aux fans un aperçu de ce qu'il apporte à Spider-Man: Retrouvailles.
Les réalisateurs d'horreur connaissent les araignées
Qu'en est-il des cinéastes d'horreur et des araignées? C'est peut-être la peur primitive de ce qui rampe quand les lumières sont éteintes. Cela pourrait aussi avoir quelque chose à voir avec le fait que de nombreux réalisateurs d'horreur sont également des cinéphiles effrayants - et si vous avez regardé William Shatner jouer dans Kingdom of the Spiders, vous pouvez survivre à presque tout. Bien sûr, il n'y a rien d'effrayant dans notre sympathique quartier Spider-Man. Mais le sens de l'humour auto-dépréciant du personnage et ses séquences d'action élaborées exigent certainement une volonté d'expérimenter la forme et le style - ce à quoi les auteurs d'horreur excellent par défaut.
La meilleure itération de Spider-Man était sans doute le premier film de Sam Raimi (ou sa suite, selon à qui vous demandez). Passer du temps dans les tranchées à couper des films effrayants bon marché oblige les réalisateurs à improviser et à innover comme rien d'autre (consultez un compte rendu des coulisses de The Evil Dead ou Texas Chainsaw Massacre pour plus de preuves). Les tactiques que Raimi a apprises en faisant des budgets zéro se sont bien traduites à l'écran lorsque Spidey est venu ramper. Le travail de caméra innovant de Raimi et sa capacité à équilibrer l'humour léger et le sujet sérieux ont donné au film le bon mélange d'action et de cœur.
Dans le même sens, Jon Watts a créé Clown en tant que quickie à petit budget / Eli Roth gag. Même avec l'implication du luminaire de la terreur moderne, le budget du film n'a jamais quitté les sept chiffres (environ 1,5 million de dollars). Hollywood a tendance à être très avare de nos jours sur les fonctionnalités de peur, car ils n'ont généralement pas le pouvoir de bourrage de portefeuille d'un film de super-héros ou d'un buzzer aux Oscars de la liste A.
Comparez Raimi et Watts avec Marc Webb de The Amazing Spider-Man. Webb est venu du monde des vidéoclips et s'est fait les dents cinématographiques sur la comédie romantique Fox Searchlight (500) Days of Summer. Les deux images de Amazing Spider-Man étaient solides mais ne correspondaient pas tout à fait à la série originale de Raimi. Bien sûr, avec Spider-Man: Retrouvailles, Watts traite à la fois de l'action d'un film Marvel et du drame d'un film de John Hughes, il serait donc sage de prendre une page de Raimi et Webb. Heureusement, il n'est pas en reste non plus avec la caractérisation.
Personnages en transition
Clown explore la transition d'un jeune père Kent McCoy (Andy Powers) en monstre, grâce à un vieux costume à l'histoire très sombre. Non seulement le McCoy subit des changements très inquiétants, mais la famille fait face à des changements qui lui sont propres. Leur enfant, Jack (Christian Distefano), s'adapte à la vie scolaire et fait face à l'intimidation. De plus, sa femme Meg (Laura Allen) est également terrifiée à l'idée de perdre son mari avec un nouveau bébé en route.
Le deuxième long métrage de Watts, le véhicule de Kevin Bacon Cop Car, avait en fait plus à voir avec les deux délinquants préadolescents (joués par James Freedson-Jackson et Hays Wellford) qu'avec le shérif Kretzer louche et effrayant de Bacon. Dans le film, les deux jeunes se sont enfuis de chez eux avant de tomber sur la voiture de police errante. La tension principale dans le thriller clairsemé mais visuellement luxuriant - qui prend une page des Shockers de Coen Brothers et du catalogue des années 90 de John Dahl - est l'équilibre délicat entre la naïveté juvénile des enfants et la menace imminente de Kretzer.
De la même manière, Spider-Man: Homecoming explore également le thème des jeunes adultes aux prises avec des douleurs grandissantes. Notre quartier sympathique préféré, Spider-Man, traverse cependant bien plus que la puberté. Il a déjà découvert ses pouvoirs, mais avec l'aide de Tony Stark, il commence enfin à les comprendre. Même si le redémarrage ne ressuscitera pas les aspects Oncle Ben / «grande puissance» de l'histoire, Spidey découvrira la véritable profondeur de ses capacités. Il passera également d'un adolescent parvenu à un jeune adulte - celui qui sauve le monde de temps en temps.
S'il y a une chose que les films précédents de Jon Watts nous disent sur ses talents de réalisateur, c'est sa capacité à tirer de solides performances de jeunes acteurs. Il a même ridiculisé son propre pedigree de film d'enfants en danger dans une récente interview. Toutes les blagues mises à part, alors que Marvel se prépare à ramener Spidey au lycée, l'expérience de Watts avec les jeunes thespians - en particulier sa capacité à les aider à définir leurs personnages - donne à la fois à Clown et à Cop Car un réalisme supplémentaire. Ses deux films précédents devraient le préparer à tirer le meilleur parti de son jeune casting talentueux, tout en lui permettant de se concentrer sur l'intrigue et l'action dynamique.
Garder le rythme avec Marvel
Certains aspects de Clown sont vraiment horribles, tandis que d'autres en valent la peine. Cependant, même dans son effort de première année, Watts a pu créer un sentiment de terreur grandissante alors que Kent McCoy passe d'homme confus à prédateur réticent. L'un des plus grands points à retenir de sa récente sortie en salles est que Watts, même lorsqu'il est un peu décentré, sait comment rythmer un film et faire monter la tension.
Comme le comprennent les aficionados de Marvel, regarder une offre MCU est une question de rythme. Les meilleures entrées, telles que Iron Man, The Avengers et Captain America: The Winter Soldier ont toutes un tempo rapide tout en maintenant leur engagement envers chaque personnage. D'autre part, la plupart des véhicules solo ont commencé comme des contes d'introduction, nécessitant des éléments d'histoire explicatifs.
À ce stade, tout le monde et sa douce vieille grammy savent qui est Spidey. Nous devons seulement vraiment comprendre ce que cette version de Spider-Man apporte à la table et comment son entrée aura un impact sur l'univers partagé. Étant donné que le nouveau film Spider-Man ne ressassera pas la trame de fond obligatoire, Watts peut concentrer tous ses efforts sur le développement de Peter Parker dans cette itération et sur le rationaliser dans le MCU. L'astuce avec Homecoming, en particulier dans le monde des super-héros whiz-bang, est d'éviter une exposition inutile qui ralentit le film.
Si ses films précédents sont des indications, Watts ne devrait pas avoir de problème ici. Il a pu incorporer des aspects de ses personnages de manière relativement transparente dans Clown et Cop Car. Nous avons appris des traits et des bizarreries de manière assez organique au fur et à mesure que l'histoire progresse, plutôt que d'être nourris à la cuillère par des moyens explicatifs (mis à part le moment obligatoire «expliquons l'origine du démon» auquel presque tous les films d'horreur sont la proie, souvent par nécessité). Si Watts peut faire la transition de ce trait de narration - étant donné un scénario solide du duo d'écrivains de John Francis Daley et Jonathan M. Goldstein (Vacation) - Spider-Man pourrait combiner les meilleurs éléments de ses premières œuvres et du MCU.
Ce que le clown promet, Spider-Man peut livrer
Le défi de faire un film, qu'il s'agisse d'un film d'horreur à petit budget ou d'un film de super-héros à débordement d'argent, est de créer deux heures de magie à l'écran qui transportent le public dans un autre royaume. Là où Clown échoue, ce n'est certainement pas dans sa caractérisation ou sa tension dramatique. Tout est question de ton. Au début, il semble s'orienter dans une direction d'horreur-comédie, avant de doubler et de plonger ses personnages dans un monde tordu.
L'intention de Watts est claire, cependant. Clown est une tentative de transformer une bande-annonce ironique, faite comme une blague à moitié sérieuse, en un film d'horreur dramatique. Bien que son approche soit parfois inégale, les domaines dans lesquels il réussit, comme le rythme et l'action dynamique, sont forts. Avec plus de temps et plus d'expérience, Watts et son écrivain auraient peut-être trouvé un meilleur équilibre entre l'horreur corporelle, les parallèles de la pédophilie et les moments de comédie noire - ou ont choisi de faire un film d'horreur pur ou de maintenir l'humour de potence à la place.
Avec Clown et Cop Car, Watts affiche un sens aigu de la dynamique visuelle. Les thèmes qu'il explore en particulier dans son premier film - la transition et l'horreur corporelle - sont également répandus dans une moindre mesure (et moins horrifiante) dans Spider-Man. En plus de ses talents de réalisateur en herbe, Watts aura les vastes ressources de Disney, Marvel et Sony à sa disposition.
Faire Spidey Justice
S'il y a quelque chose que Marvel aura besoin du dernier Spider-Man, c'est un Peter Parker étoffé et charmant. Quiconque réalise un film Spider-Man doit comprendre les bizarreries et les nuances du personnage, en particulier ses côtés vifs d'esprit. Heureusement pour le MCU, Watts a clairement un grand sens de l'humour, qui ressort pendant les moments les plus absurdes de Clown et Cop Car.
L'évolution des personnages sera également un élément clé de Spider-Man: Retrouvailles, en tant qu'histoire d'adolescent et en tant qu'histoire normale de garçon à super-héros. Heureusement, la transition est également une chose avec laquelle Watts est clairement à l'aise. Pourtant, Spidey testera la capacité de Watts à créer un monde immersif - quelque chose avec lequel il a surtout réussi dans Clown et plus encore dans Cop Car. Comme sa jeune star, Tom Holland, il prendra son envol avec Homecoming.De la même manière, il perdra également des morceaux de lui-même au profit de Spider-Man et du plan global du studio.
Malgré sa filmographie concise, les premières œuvres de Watts font allusion à un talent qui nécessite simplement la confiance apportée par l'expérience. Avec les mains directrices de Kevin Feige et Marvel derrière lui, Watts devrait aider la franchise Spider-Man à faire une transition en douceur vers le MCU. S'il peut puiser dans l'humour qui coupe l'angoisse hormonale déséquilibrée de Spider-Man. le monde du cinéma et le MCU verront beaucoup plus Jon Watts et Spider-Man.
Bien sûr, si Watts et Marvel ne trouvent pas le bon rythme, il est peut-être temps de nettoyer à nouveau les toiles de la planche à dessin. Espérons que, avec le bon temps et le mentorat (si nécessaire), le film Spider-Man de Watts basculera dans le MCU de manière importante.
Doctor Strange débute dans les salles américaines le 4 novembre 2016, suivi de Guardians of the Galaxy Vol. 2 le 5 mai 2017; Spider-Man: Homecoming - 7 juillet 2017; Thor: Ragnarok - 3 novembre 2017; Black Panther - 16 février 2018; Avengers: guerre à l'infini, partie 1 - 4 mai 2018; Ant-Man and the Wasp - 6 juillet 2018; Captain Marvel - 8 mars 2019; Avengers: guerre à l'infini, partie 2 - 3 mai 2019; et des films Marvel encore sans titre le 12 juillet 2019 et les 1er mai, 10 juillet et 6 novembre 2020.