(Ceci est une critique de la première de la mini-série 11.22.63. Il y aura SPOILERS.)
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Non pas que les adaptations des romans de Stephen King aient jamais été rares, mais après la débâcle de la série mal conçue et encore plus mal exécutée de CBS basée sur Under the Dome, il est prudent de dire que l'auteur méritait une plus adaptation télévisuelle présentable de son travail. Et, en tant que mini-série sur papier glacé faisant ses débuts sur le service de diffusion en continu adapté à la télévision Hulu, mettant en vedette James Franco, Chris Cooper et la jeune star Sarah Gadon - sans parler du producteur JJ Abrams - compétent et présentable est précisément ce que 11.22 0,63vise à être. Mais avant tout, la première de 90 minutes - dirigée par le réalisateur de Last King of Scotland Kevin Macdonald - vise à être une aventure divertissante à travers le temps, alors que Jake Epping, professeur d'anglais au lycée récemment divorcé de Franco, fait un pas dans le passé pour en affronter un autre. mission de l'homme dans un effort pour empêcher l'assassinat du président John F. Kennedy.
Il y a quelque chose de révélateur à propos de la première de 90 minutes qui n'a pas grand-chose à voir avec le fait d'offrir au public une durée d'exécution plus substantielle afin de légitimer 11.22.63 en tant que type d'adaptation sérieuse. Au contraire, la durée d'exécution de 90 minutes a plus à voir avec l'exposition nécessaire, de sorte que le reste de la première, `` Down the Rabbit Hole '', puisse également offrir au public un aperçu de ce qui est à venir - c'est-à-dire, bien sûr, un voyage amusant avec des enjeux potentiellement élevés qui, malgré quelques premiers détours discutables, tire le meilleur parti de sa prémisse de science-fiction-fiction historique d'un homme hors du temps qui sauve le président.
Les 30 premières minutes de «Down the Rabbit Hole» sont consacrées à la mise en place des prémisses de la série, et c'est clairement une tâche ardue pour laquelle la première est incroyablement bien adaptée. En attendant que Jake, son fidèle client et amateur de hamburgers importés sans le savoir de 1960, pour finaliser son divorce, Al Templeton de Chris Cooper, propriétaire d'une cuillère graisseuse locale qui ressemble elle-même à une relique d'une époque révolue, entre dans un placard à dans l'arrière-boutique du restaurant et passe les prochaines années à tenter d'empêcher l'assassinat de Kennedy. Templeton émerge deux minutes plus tard, ayant considérablement vieilli et diagnostiqué un cancer en phase terminale.
Naturellement, demander à quiconque d'expliquer les détails de ce qui s'est passé et ce qui doit se passer via quoi que ce soit qui ressemble à distance à un véritable dialogue conversationnel est quelque chose de difficile à vendre, surtout quand il faut également que Franco orne une expression faciale agog et dis à Al à quel point il est soudainement vieux. et las il regarde. À son honneur, cependant, 11.22.63 connaît la différence entre avoir une bonne prémisse et avoir à expliquer cette prémisse comme un moyen de mettre l'intrigue en mouvement. Ainsi, plutôt que de s'attarder sur les détails ou d'essayer de rendre quelque chose de viable à partir d'un claptrap très idiot, la première choisit de le traiter comme une procédure désagréable mais nécessaire. L'ouverture de la série est franche et presque apologétique pour l'exposition, mais elle accepte de la traverser et, comme un parent avec un enfant sur le côté récepteur d'une aiguille de médecin,promet au public un régal pour être si courageux et persévérant.
Ce régal se présente alors sous la forme d'une performance engagée de Franco et d'un engagement de la part de la minisérie elle-même à prendre le récit au sérieux, tout en s'amusant avec la prémisse de base et les paradoxes logiques potentiels du voyage dans le temps. Pour qu'une série comme celle-ci fonctionne, elle peut soit faire un clin d'œil à la caméra et donner le sentiment que les interprètes sont conscients qu'ils sont plus intelligents que le matériau, soit cela peut aller de pair. 11.22.63 choisit ce dernier. La série y parvient notamment dans la manière dont elle vend les ramifications potentielles de la modification du passé, mais aussi dans le dévouement inébranlable de l'histoire à l'idée d'humanité au centre de ses prémisses.
Autant l'histoire parle d'un homme traversant un portail temporel dans le placard d'un restaurant pour empêcher l'assassinat du président, et autant elle se délecte d'explorer la frange conspiratrice de niveau Oliver Stone de la mort de Kennedy, le 11.22.63 a une profonde morale. centre de conduite du récit. C'est, au fond, une histoire anti-guerre qui lutte (de manière parfois simpliste) avec l'éthique de prendre une vie pour sauver une vie ou, dans le cas de l'objectif premier de Jake et, certainement, de son objectif secondaire impliquant l'assassiné. Dunning clan dans le Kentucky, prenant potentiellement une vie pour sauver et améliorer la vie de beaucoup. Il y a beaucoup de certitude placée dans les théories d'Al que si Kennedy était sauvé, l'escalade de la guerre du Vietnam - et la participation d'Al à celle-ci - ne se serait jamais produite. Cette certitude, alors,Saigne dans la décision de Jakes de réparer le tort de ce qui est arrivé à Harry Dunning (Leon Rippy), qui vise à souligner l'exploration de la moralité et du choix par la série, mais déstabilise aussi étrangement la propulsion du récit à un stade précoce de la série.
Tirer le frein pour explorer une tangente qui souligne l'un des thèmes et des idées majeurs de l'histoire est certes une chose risquée à faire au début de la mini-série. Bien que les raisons derrière cela soient fondamentalement saines - mettre Jake dans un dilemme moral dans lequel il peut potentiellement apporter un changement positif à quelqu'un qui lui tient à cœur et démontre ostensiblement sa capacité à réaliser son objectif principal - la mise en œuvre et le moment de la digression broient efficacement le A -plot à une halte.
Bien que la première et la mini-série dans son ensemble soient une entreprise divertissante et intéressante pour les fans de King et les non-fans, l'incohérence ou le déséquilibre du premier épisode (et de certains des derniers) en termes de concentration, empêche l'histoire d'être aussi propulsif et séduisant qu'il pourrait l'être autrement. Ce qui est frustrant à propos de ce problème particulier, c'est que de nombreux aspects de l'histoire sont "distraits" par le fait qu'ils servent réellement le personnage de Franco et lui donnent l'opportunité de faire un travail vraiment charmant et intéressant. Si seuls les écrivains (y compris King) et les éditeurs avaient pu trouver un moyen meilleur et plus simple d'intégrer ces éléments, alors la discussion autour de cette minisérie pourrait avoir à voir avec le fait qu'elle pourrait être l'une des meilleures adaptations de la période de travail de King.
Pourtant, malgré sa maladresse occasionnelle, 11.22.63 est un effort divertissant de Hulu et qui, espérons-le, mènera à des choses plus grandes et meilleures du service de streaming à l'avenir.
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11.22.63 se poursuit lundi prochain avec «The Kill Floor».
Photos: Hulu