(Ceci est une critique de The Blacklist saison 2, épisode 1. Il y aura des SPOILERS.)
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Pour une série prétendant avoir une mythologie complexe et un scénario complexe impliquant deux de ses personnages principaux, The Blacklist favorise certainement la formule par rapport à tout le reste. Ce n'est pas nécessairement une mauvaise chose, car sa formule particulière dirigée par James Spader a aidé à extraire NBC d'une baisse des cotes si épique qu'elle a terminé cinquième des balayages - derrière Univision - il y a près d'un an. Mais en ce qui concerne le récit et le traitement de certains bouleversements survenus lors de la finale de la saison précédente, la formule en question ne conduit qu'à un rétablissement du statu quo.
Et ainsi, dans sa première saison 2, The Blacklist s'éloigne des questions sur les véritables motivations de Raymond `` Red '' Reddington et s'oriente vers la remise en ordre des choses sur le site noir du FBI, afin que plus de noms puissent être cochés sur la liste noire titulaire.
Bien sûr, il y a un soupçon de changement dans l'air, mais ce ne sont vraiment que les vapeurs persistantes des conséquences. À l'exception de quelques hochements de tête lugubres vers l'agent parti Malik, la fumée s'est principalement dissipée sur l'incident de Berlin. Le site noir est dirigé par le directeur par intérim Martin (Jason Butler Harner), dont la position est si précaire, il n'a pratiquement aucune interaction avec qui que ce soit en dehors de dire à un autre fonctionnaire du gouvernement trop inquiet que Reddington refuse de parler à qui que ce soit d'autre que l'agent Keen - ce qui est essentiellement l'essentiel de chaque scène de Harold Cooper d'Henry Lennix la saison dernière.
En vérité, mis à part le fait que Megan Boone ne semble plus porter de perruque, «Lord Baltimore» favorise largement la familiarité confortable de la formule par rapport aux préoccupations nominales de progression.
À cette fin, The Blacklist montre une résilience remarquable pour revenir au type de point de stase où les personnages temporaires peuvent entrer et sortir à un rythme alarmant. Pour les fans de la série, cela signifie organiser les choses avec une scène d'ouverture accrocheuse dans laquelle Spader transforme des chances apparemment peu recommandables contre Reddington en un autre repas complet de paysages à mâcher. Spader est évidemment doué pour commander une scène comme Reddington, mais même s'il n'y a aucune raison claire pour laquelle (à part les obligations contractuelles), la série continue de l'utiliser comme plat d'accompagnement, plutôt que comme plat principal. En tant que tel, presque tout le reste finit par être poussé autour de la plaque épisodique, alors que tout le monde attend une autre portion de Reddington.
C'est certainement le cas ici, mais ce qui est intéressant à propos de `` Lord Baltimore '', c'est la façon dont la série tente de remédier au manque d'intérêt pour les parties non rouges de l'épisode en les remplissant de visages familiers (suffisamment), comme Krysten Ritter, Peter Stormare et Mary-Louise Parker. Ce n'est pas si différent de la porte tournante de la saison dernière des talents au service unique, mais avec les trois étoiles invitées reconnaissables dans un seul épisode, The Blacklist commence à ressembler un peu à la version 2014 de The Love Boat.
Pour sa part, Stormare existe depuis la finale de la saison 1, et sa présence distinctive continue d'être un avantage pour la série. Il fournit à la procédure une distraction tangible de l'évitement épisodique de ce qui se passe réellement concernant les secrets de Red. À ce stade, on ne sait pas combien de temps Berlin restera une épine du côté de Red, mais on espère que cela prendra un certain temps, car l'attention qui est acquise grâce à ses machinations en coulisse a été plus satisfaisante que les trois minutes habituelles. un indice de la relation de Red avec Elizabeth qui est généralement cloué à la fin d'un épisode.
Il en va de même pour Mary-Louise Parker, qui (surprise!) S'avère être la femme de Red d'il y a 20 ans. Bien que nous ne sachions presque rien sur Naomi Highland, à part qu'elle aime avoir des amis pour un peu de vin blanc, son enlèvement par Berlin agit comme une autre couche nécessaire pour isoler le récit des questions auxquelles la série n'est clairement pas prête à répondre. En donnant à Red et Elizabeth l'objectif de trouver Naomi avant que Berlin ne soit à court de parties du corps à placer dans des boîtes étrangement ornées, The Backlist met efficacement tout le reste en veilleuse.
En substance, les intrigues de Berlin et de Naomi sont des extensions naturelles du format criminel de la semaine que l'émission continuera probablement à utiliser jusqu'à ce que NBC éteigne la lumière - en d'autres termes, pendant très longtemps. Aucune des parcelles n'exige beaucoup de soins et peut facilement être maintenue en place pendant une saison entière. Ce qui est surprenant, c'est qu'en les superposant dans le récit épisodique, ostensiblement comme des distractions, Berlin et Naomi prouvent que la série peut porter sur quelque chose de plus que des questions sur Red.
Ce qui aurait autrefois été un épisode axé principalement sur l'appréhension inévitable de l'assassin de Krysten Ritter avec un trouble d'identité dissociatif - et ensuite légèrement assaisonné avec un montage de Red regardant une photo d'Elizabeth (ou vice versa) - a été canalisé dans Red regardant fixement un message de Berlin, mettant en évidence le doigt (prétendument) amputé de son ex-femme. Les personnages supplémentaires sont essentiellement un travail de patch, mais pour l'instant, ils sont assez bons pour s'assurer que les choses continuent de fonctionner correctement.
Dans l'ensemble, c'était une ouverture plutôt mécanique pour la saison 2, une qui favorisait l'adhésion à la formule de la série et un retour au statu quo sur toute expansion significative du scénario. À la fin, Cooper est de nouveau aux commandes et (moins Malik) le groupe de sites noirs sourit et rit comme le font les drones de bureau semi-familiers alors qu'ils se préparent à s'attaquer à une autre journée superficielle au bureau.
En fin de compte, The Blacklist est un peu comme un drone de bureau: le travail est régulier, il n'y a vraiment pas de fin en vue, et d'un jour à l'autre, vous pouvez toujours vous attendre à ce que ce que vous attendiez se produise.
La liste noire se poursuit lundi prochain avec «Monarch Douglas Bank» à 22 heures sur NBC. Découvrez un aperçu ci-dessous: