Edgar Wright, de son choix ou non, passe un long moment à développer ses films. Il a été attaché à Ant-Man de Marvel pendant au moins une décennie avant de se séparer du studio avant de commencer la production. Avec Scott Pilgrim contre le monde, il a été engagé pour développer cette bande dessinée en un film six ans avant son ouverture en salles.
Avec son film de braquage de 2017, Baby Driver, il jongle avec cette idée dans sa tête depuis 10 ans également et d'après ce que nous avons vu en visitant le tournage d'Atlanta en avril 2016, il est facilement devenu l'un de nos films les plus attendus de 2017. C'est grâce à certains retards en fait, que la production du film a déménagé à Atlanta et Wright a profité en mettant l'histoire là-bas, en consultant un ex-détenu américain de la vie réelle et en organisant toute la musique avant même le début de la photographie principale.
Vous trouverez ci-dessous notre conversation sur l'ensemble de Baby Driver entre les prises pendant que le chat et l'équipage tournaient une séquence avec une voiture sur un cardan, et assurez-vous de vérifier la toute nouvelle bande-annonce ici.
Depuis combien de temps Baby Driver est-il en développement?
Edgar Wright: J'ai eu l'idée pendant très, très longtemps. Puis en 2007 j'ai commencé à l'écrire.
C'est basé sur la vidéo de Mint Royal?
Edgar Wright: C'est vrai, c'est développé depuis. J'ai commencé à travailler dessus après Hot Fuzz, puis j'ai fini de l'écrire après Scott Pilgrim. Donc, le processus de recherche et d'essais de comprendre l'histoire et tout ça, et c'est le premier scénario que j'ai écrit seul depuis longtemps, depuis que j'étais comme un adolescent. Le premier scénario solo que j'avais écrit depuis mon premier film. Alors oui, longtemps.
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Comment Baby Driver a-t-il évolué et s'est développé comme une idée pendant tout ce temps?
Edgar Wright: Beaucoup. J'imagine que c'était plutôt un concept au départ et je savais en quelque sorte ce que je voulais faire de manière tonale et à quel genre de film je voulais que ce soit comme au lieu de ce qu'était la prémisse générale et c'était un beau voyage de découverte en termes de départ. pour construire l'intrigue et les personnages et les rebondissements et des choses comme ça. Et aussi une fois que j'ai commencé à écrire, j'ai commencé à parler à des ex-détenus et de vrais chauffeurs d'escapade, des gens du FBI et tout ça et c'est toujours fascinant pour moi. C'était aussi quelque chose (d'intéressant) parce que c'est un film américain et un film policier. J'ai rencontré ce type qui est incroyable, un ancien détenu qui est maintenant un écrivain appelé Joe Loya qui a écrit un livre intitulé "L'homme qui a dépassé sa cellule de prison", et je l'ai trouvé grâce à un chercheur et nous sommes devenus amis.Alors, quand j'écrivais des pages, je les lui envoyais parfois en disant: «Est-ce que ça semble réel? Je suis vraiment conscient d'être anglais et de la classe moyenne et d'écrire un film policier américain, alors je peux aussi bien obtenir l'accord de quelqu'un qui est à l'intérieur depuis dix ans.
Nous avons entendu ce film comparé à une comédie musicale, je me demandais si vous pouviez parler un peu de la façon dont il se rapporte à ce genre ainsi que du timing de la chorégraphie à la bande originale - la musique que Baby écoute tout au long de l'histoire.
Edgar Wright: Je veux dire, c'est et ce n'est pas le cas. Ce n'est pas dans le sens que ce n'est pas comme Mamma Mia, je ne sais pas pourquoi c'est la première chose qui m'est venue à l'esprit, mais il y a beaucoup de musique dedans en termes de personnage d'Ansel (Elgort) joue de la musique tout le temps. Donc ce n'est pas comme un film où tout le monde chante à haute voix, mais il prend des choses qui sont dans les films de Scorsese ou Tarantino ou Soderbergh et dans ces films, vous avez le genre de bande-son du jukebox et l'idée avec cela est que le personnage principal joue réellement ces chansons.. Donc, les chansons sont toujours d'origine, elles sont soit dans ses oreilles, soit en train de jouer dans un diner, soit sur une chaîne stéréo, donc il y a toujours dans les scènes. C'est donc vraiment la prémisse.
Est-ce un son mur à mur?
Edgar Wright: Il y a BEAUCOUP de musique dedans, ouais … C'est beaucoup de travail. Nous avons une personne formidable qui travaille là-dessus depuis longtemps, et en fait nous avons eu le temps de le faire. Nous allions tourner plus tôt, puis nous avons un peu retardé pour plusieurs raisons et cela nous a en fait donné le temps d'effacer toute la musique. Donc, ce qui est inhabituel, c'est que nous avons effacé toute la musique avant de commencer à tourner, afin que nous puissions la jouer sur le plateau en sachant que c'est la piste que nous allons utiliser.
Est-ce que voir Mad Max: Fury Road l'année dernière vous a donné une pause pour faire ceci ou cela vous a-t-il mis un feu dans votre ventre pour le faire plus?
Edgar Wright: Non, je veux dire, c'est un travail incroyable, et je pense que tout réalisateur qui a vu ce film était du genre «Oh mon dieu, quel chef-d'œuvre». J'ai appris à connaître George (Miller) grâce à cela parce que je ne l'avais jamais rencontré et que mon concepteur sonore travaillait sur Fury Road, alors j'ai rencontré George juste avant sa sortie et j'ai fait un Q&R avec lui et j'ai je l'ai vu plusieurs fois depuis. Je pense avoir vu le film quatre fois avant sa sortie et aussi j'ai payé pour le voir le week-end d'ouverture parce que je voulais le soutenir. Mais je ne sais pas, ce film est incroyable, surtout pour un réalisateur de venir à 71 ans et d'essuyer le sol avec tout le monde après n'avoir pas fait de film d'action en direct pendant 19 ans, c'est vraiment incroyable.
Y a-t-il alors des influences spécifiques pour Baby Driver?
Edgar Wright: Je pense à des choses datant de mon enfance. Évidemment, les films de Scorsese ou Tarantino, mais les films de Walter Hill ont une grande influence sur moi. Les premiers films de Walter Hill comme The Driver et The Warriors, j'adore ces films et j'ai aimé son style. Walter est quelqu'un d'autre que je dois connaître en faisant des questions-réponses, alors je l'ai complètement éliminé, j'ai dit: `` Vous savez que je vous arnaque totalement, non? Nous allons appeler cela un grand hommage à vous. Donc, je pense que beaucoup de ces films auraient une grande influence, The Driver. Et si vous ne l'avez jamais vu, c'est vraiment génial.
Au début de la production, vous avez posté une photo de David Bowie et nous avons entendu dire que vous êtes vraiment dans sa musique et qu'il a eu une grande influence sur vous, je me demandais s'il avait un impact sur l'histoire.
Edgar Wright: Eh bien, je ne sais pas si vous le savez, mais il est mort plus tôt cette année (rires). Non, c'est l'un de mes artistes préférés et je suis juste un grand fan de Bowie et c'était juste très triste de le voir partir. Mais c'était aussi une bonne excuse pour renouer avec toutes ses chansons. Il n'y a pas de chanson de David Bowie dans ce film.
Puisque la musique est une si grande partie du film, et que vous filmez à Atlanta et qu'il se déroule à Atlanta, avez-vous de la musique à Atlanta? Mastodon ou musique trap ou quelque chose dans tout ça?
Edgar Wright: Il y avait une piste, la seule piste que je n'ai pas pu dégager était une piste d'Atlanta. J'ai essayé de trouver autre chose mais je veux trouver quelque chose qui ressemble à un son d'Atlanta. La piste que je voulais utiliser n'avait pas effacé l'un de leurs échantillons. On verra, il y aura quelque chose.
Qu'est-ce qui vous a poussé à vouloir qu'il soit le rôle principal chez Ansel?
Edgar Wright: J'aime le fait qu'il soit très musical. Il joue des instruments, il sait danser. C'est aussi un DJ, il écrit de la musique, donc cet aspect-là … Il est aussi très jeune donc il se qualifie comme un bébé. Il y a aussi l'idée que quelqu'un comme lui, Ansel vient d'avoir 22 ans, mais de l'avoir dans le même cadre avec Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey et Jon Bernthal, c'est génial. Vous voulez avoir l'impression que le personnage est très jeune, c'est le but du film.
Le titre partage également un titre avec une chanson de Simon and Garfunkel, cela nous donne-t-il un aperçu d'où cela vient? Y a-t-il une connexion là-bas?
Edgar Wright: Non, j'aime vraiment cette chanson. Ce n'est pas inspiré par les paroles de cette chanson qui n'ont vraiment rien à voir avec le film mais cette chanson et cet album que j'aimais beaucoup quand j'étais enfant.
Quand a-t-on décidé de placer le film à Atlanta et comment cela a-t-il aidé à développer le film?
Edgar Wright: Cela a été bien en fait, car comme vous le savez probablement, beaucoup de films tournent ici, mais peu d'entre eux se déroulent ici. Je pense que l'une des frustrations avec cela, c'est que si vous tirez quelque part et que ce n'est pas là-bas, cela devient beaucoup de travail supplémentaire. Donc, dès que nous avons su que c'était une possibilité et que j'en suis venu à le regarder, j'ai décidé de le réécrire pour Atlanta et je me suis immédiatement investi dans le faire ici. Il y a aussi des éléments de l'histoire qui ont beaucoup de sens ici en termes de scène musicale et d'amour des voitures. Je n'ai jamais vu une ville avec plus de muscle cars de ma vie … et le crime. Cela a donc plutôt bien fonctionné. Je pense que le problème est que chaque fois que je suis venu ici auparavant, et que je n'ai jamais été ici que pour des tournées de presse parce que Shaun of the Dead était la première fois que je venais à Atlanta,donc je pense que les deux dernières fois où j'y suis allé, je me suis vraiment fait un point d'honneur de ne pas aller dans les endroits touristiques mais d'essayer de voir le reste de la ville et les endroits que vous n'allez pas habituellement.
Vous avez un groupe éclectique ici avec Jon Bernthal, Jon Hamm et Jamie Foxx, vous avez des gens partout. Comment avez-vous choisi ces personnes parmi les millions que vous auriez pu choisir?
Edgar Wright: Je pense que c'était juste les bonnes personnes pour le poste avec chaque rôle, c'étaient les personnes auxquelles nous nous sommes adressés. J'ai lu le scénario en 2012 et je pense que Jon Hamm était le seul acteur à cette lecture à jouer le même personnage qu'il est dans le film.
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Un jeune pilote d'escapade talentueux (Ansel Elgort) compte sur le rythme de sa bande son personnelle pour être le meilleur du jeu. Quand il rencontre la fille de ses rêves (Lily James), Baby voit une chance d'abandonner sa vie criminelle et de faire une escapade propre. Mais après avoir été contraint de travailler pour un chef du crime (Kevin Spacey), il doit affronter la musique lorsqu'un braquage condamné menace sa vie, son amour et sa liberté.